只为女人拍电影：沟口健二的世界-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

☆ 连续五年入围、两度斩获威尼斯银狮奖，两次登顶《电影手册》年度十佳

☆深受巴赞、戈达尔等导演一致推崇，与黑泽明、小津安二郎齐名

☆ 日本电影巨匠女性电影大师沟口健二

☆ 日本著名电影评论家佐藤忠男生涯代表作

【编辑推荐】

1.沟口健二是与黑泽明、小津安二郎齐名的日本早期电影大师，也是作品最早受到西方各大电影节肯定的导演，其风格深刻地影响了法国的新浪潮。

2.本书是日本著名电影评论家佐藤忠男的代表作，以沟口健二电影拍摄生涯为线索，结合作品内容与风格的研究分析，拍摄背景和相关人员的详实介绍，是一部理解沟口健二、了解日本早期电影工业的经典之作。

3.著名电影翻译家陈梅、陈笃忱倾情翻译，展示沟口健二的独一无二的电影世界。

【内容简介】

沟口健二是世界级电影巨匠，一生共拍摄90部电影，连续5年入围威尼斯电影节并两度斩获银狮奖。他的作品被奉为诠释日本传统之美的经典，“一景一镜”的长镜头摄影风格对后世影响深远。

女性是沟口电影的重要主题，他善于把女性的美、坚韧及悲剧性完美融合，塑造了诸多经典女性形象，并赢得了世界声誉。

日本著名电影评论家佐藤忠男在本书中回顾沟口一生的创作历程，不仅剖析了沟口卓尔不群的创作理念和手法，还比较了沟口与同期的电影大师黑泽明、小津安二郎的异同，全方位展现沟口健二电影世界的魅力。

【名人推荐】

我拍不出来的电影只有两部，那就是沟口健二的《祗园姊妹》和成濑巳喜男的《浮云》。

——小津安二郎

后世没有系统地研究沟口健二，这是电影史上最大的耻辱。

——黑泽明

沟口的艺术在于让事物呈现它原本的面貌，而这种“简单”也是他电影里最复杂的部分，如同他电影中的推拉镜头。少，却极美。

——戈达尔

作品目录

第一章　自学的气度
浅草的幼年时代
二十年代的制片厂
日活向岛制片厂与导演群像
自学与实力主义的时代
第二章　与新剧的配合
日本情节剧的历史与背景
新派剧——现代剧电影的源流
日活向岛制片厂电影——《二人静》的情况
新派电影的西方化——《血的洗礼》的情况
第三章　从新派剧到自然主义的写实主义
姐姐的力量与新派剧的世界
女人意志的光辉
走向自然主义的写实主义——《唐人阿吉》
写实主义的探讨与“沦落女”——《他们一定前往》
第四章　社会批判的写实主义
倾向电影时期——《都会交响曲》
西方化的主题——《玛利亚的阿雪》及《虞美人草》
社会批判的观点——《祇园姐妹》
面对身份意识的情侣们的纠葛——《爱怨峡》
弟弟善男之死
第五章　美男子们的命运
正角与美男子的由来
情节剧与美男子型明星
文化的双重结构与美男子的命运——《浪华悲歌》
《雪夫人绘图》
第六章　人生模仿艺术
沟口的婚姻
《折纸鹤的阿千》的最后一个镜头
赎罪姿态的发现
第七章　艺道三部曲
战争与艺道作品
《残菊物语》
《浪花女》
第八章　不宽恕的女人
战败与民主——《女性的胜利》
不宽恕的女人和不认罪的男人——《我的爱在燃烧》
《夜之女》
第九章　源于古典的再创作
沟口陈旧说
来自蒙太奇理论的诽谤
《好色一代女》的改写与继承
神圣的娼妓形象——《西鹤一代女》
传统戏剧的形式和主题的电影化——《雨月物语》
历史片的尝试——《山椒大夫》
西欧式的爱情故事——《近松物语》
第十章　最后几部作品
《祇园歌女》
《谣言的女人》
《杨贵妃》
《新平家物语》
《赤线地带》
沟口之死
第十一章　摄影机与演技的辩证法
一场戏一个镜头
影像的风格
水谷浩的布景美术
升降机与移动
长镜头与表演的紧张感
第十二章　仰视与俯视
小津安二郎的低视点
俯视与仰视的美学
坐与站
姿势的戏剧效果
第十三章　依田义贤
年谱（生平及作品目录）
后记
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作者简介

佐藤忠男 Tadao Sato （1930— ）

日本电影评论家、电影史学家，日本电影大学名誉校长。20世纪60年代开始为电影评论撰稿，不久成名。70年代开始编辑杂志，凭此多次获奖。他为日本电影的发展作出了杰出贡献。著有《世界电影史》《日本电影史》《中国电影百年》《日本电影大师们》等。

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陈梅，中国电影资料馆副研究员，从事日本电影对外交流工作。曾任《中外影视名作辞典》日本电影篇主要撰稿人，在《世界电影》等专业杂志中译介日本电影剧本，发表评介文章等30余篇；为“日本电影回顾展”进行策划、选片和剧本翻译工作。译有《只为女人拍电影：沟口健二的世界》。

陈笃忱，著名电影翻译家、日本电影研究专家、《世界电影》原副主编。译有《只为女人拍电影：沟口健二的世界》《日本电影史》《电影的理论》《人性的证明》《豺狼的日子》等。

精彩摘录

当然，当时像沟口一样当上导演的人，不都是只有小学毕业的资格。介绍沟口进日活制片厂的是若山治导演，此人生于1886年，比沟口大十二岁，是中学毕业。上面提到的在剧作学习上成为沟口的良师益友的铃木谦作导演，比他大十三岁，是商业学校毕业…………比沟口还大一岁的牛原虚彦，是第一个毕业于东大而又想当导演的人。像他这样一位从最高学府出来的佼佼者，竟然想混迹电影界，那非得或得给予他奖学金的熊本高层人物的特批不可。与沟口同龄的伊藤大辅，也是中学毕业后来到东京，在明治大学停课，并在小山内熏的指导下锦绣戏剧，由剧作家转为导演的。同龄的内田吐梦是中学二年级肄业，经过一段钢琴调音的学徒生活后进入电影界。给坂东妻三郎早期的剑戟片注入新的表现手法的二川文太郎比沟口小一岁，是中央大学肄业。田坂具隆是旧制第三中学高中肄业，五所平之助是相当于旧制高中的庆应商工学校毕业，三本嘉次郎则是庆应大学毕业，他们都比沟口小四岁。由此可见，沟口的那个时代，只有小学学历的电影导演为数不少……

——引自章节：全文

p64沟口素以熟悉“沦落女”而闻名。大概经常与妓女接触，而且据说对各类妓女都有所接触，诸如娼妓、私娼、临时雇佣者、以及外国人为对象的神户娼妓等，这后来引起其夫人精神失常的悲剧，沟口以此而感到内疚。沟口从寄居在浅草姐姐家的青年时代开始，就常去附近吉原妓院街游狎。他最后一部作品《红线地带》，就是描写这个吉原妓院街由于禁止卖淫法的颁布，不得不停止营业的情况。由此可以看出，沟口的人生与妓院是难解难分的。p1501946年拍摄的《歌磨周围的五妇女》一片，是把江户时代风俗画大师歌磨作为民众艺术家描写，表现他抗拒权势的镇压，从事色情美女画得创作历程。这类题材很符合沟口的趣味……p160沟口却是这样一种人，他认为简单地一味求新必然失败，只有与旧的事物展开格斗才能真正出新。有的时候，与旧得事物格斗之余，反而真正爱上了旧事物的情况也是有的。所以人们觉得他是古老的。P205应该把《祈园歌女》和《街谈巷议的女人》这两部影片，看做是大师晚年的一种消遣作品，并可以从中体会到他一向既反对卖淫，而自己又常涉足烟花柳巷，因此对这方面非常熟悉的矛盾心理状态。

——引自章节：全文