立体主义-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

费顿权威专著手把手地教你读懂迷之绘画

全面再现毕加索及同僚们的珍贵图文资料

夹叙夹议，多侧面解读现代艺术反叛源头

◎ 编辑推荐

离经叛道闪亮艺术新星横空出世

锋芒毕露激进先锋作品不拘一格

追根溯源现代艺术嬗变异彩纷呈

☆ 研习20世纪艺术脉络，检视艺术珍品细节及其历史地位

立体主义从不是一种门槛较低的艺术，人们至今仍然难以对其下一个简单的定义。毕加索和布拉克两位创始人与沙龙立体主义团体有何关系？立体主义是怎样从“非主流”的异类上升成为引领所有现代艺术运动的“排头兵”？1912年为什么被看作立体主义历史上重要的一年？而拼贴画又是如何以融入异质元素来挑战传统绘画的？解答了这些问题，您就能在脑海中为纷繁复杂的现代艺术发展描绘出一张清晰的脉络图。

☆ 梦回一百年前的世界，打开大师级艺术家的神秘朋友圈

从立体主义鼻祖布拉克到诗人阿波利奈尔和画商康维勒，从野兽派画家马蒂斯、印象派代表塞尚再到沙龙立体主义者格列兹、梅青格尔和杜尚三兄弟等等，作者对毕加索周围一个个闪亮人物的史料信手拈来。从个性特点、心路历程到事业追求、艺术成就的全方位记述，恰似一幅先锋派圈的众生相。您将在历史的光影中与他们一起经历若干重要事件，仿佛踏上一次前往当时世界艺术中心、探索现代艺术史细节的“深度游”。

☆ 感受深邃的哲学理念，解析现代艺术起源并非浮泛无根

弗洛伊德的无意识理论、未来主义的“宇宙动态主义”、德劳内的“共时性”、沙龙立体主义的“移动的视角”以及伯格森理论等等，都与现代艺术的诞生、发展、成熟和迭代有着千丝万缕的联系。通过梳理众多思想线索和探讨当下艺术史中的争论话题，本书准确又易懂地摘下立体主义的神秘面纱，图文并茂地带领您穿越这片复杂难辨的旷野。日本进口纸张完美呈现的256幅全彩插图，涵盖了油画、拼贴画、建筑和家具等领域中的杰作。绝对不枉此“行”。

◎ 内容简介

立体主义是20世纪初艺术中最为重要的一场革命。这场激进的新运动是两位艺术家的发明创造——法国人乔治·布拉克和西班牙人巴勃罗·毕加索。本书详尽地回顾和介绍了立体主义在艺术史夹缝中生长起来的过程，并且在哲学和思想层面上从新的视角来看待与阐释这个艺术流派的成就和影响。

作品目录

4 引言
新的世纪，新的语言
9 第壹章立体主义前史 1900 年的巴黎和艺术圈
41 第2章水牛比尔邂逅威尔伯·莱特布拉克、毕加索、摄影
71 第三章巴黎野人· 1907—1910 年的布拉克与毕加索
从整体上看立体主义
133 第四章先锋派与现代性沙龙立体主义
171 第五章黄金分割哲学与科学
真实的游戏
225 第六章词语本身立体主义与语言 1910—1912 年
259 第七章一杯苦艾酒从拼贴画到构造物 1912—1914 年
立体主义与 20 世纪的艺术
307 第八章新形式，新地点世界舞台上的立体主义
355 第九章战争与秩序立体主义与古典主义
391 第十章记录遗产立体主义之道
429 附录
术语表
人物小传
大事年表
延伸阅读
索引
致谢
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作者简介

尼尔·考克斯：英国埃塞克斯大学艺术史与艺术理论方面的高ji讲师。他的著作包括《毕加索的动物寓言》和《马塞尔·杜尚》。

精彩摘录

马蒂斯则采用修拉提纯出的碎片化的极端色彩，像凡·高一样去自由地阐释这些色彩。这一过程达到顶点的标志是，预兆野兽主义将降临1905年秋季沙龙的巅峰之作《奢华、宁静与享乐》。同年春天，该作品也在独立者沙龙上展出。这件作品是马蒂斯与新印象主义走得最近的一次，事实上，它也马上被马蒂斯友人保罗・西涅克（PaulSignac，1863-1935年）买下一一他是修拉的信徒，也是在这条道路上一直鼓励马蒂斯的人。然而，到了同年10月，马蒂斯已经放弃有局限性的点状笔触，而拿出《敞开的窗户：科利乌尔》（TheOpenWindow：：Collioure）这样的作品。该画结集了一片色彩的盛宴，而其中唯一可以辨认的创作规则便是自发性与细致性。p27

——引自章节：9第壹章立体主义前史1900年的巴黎和艺术圈

HenriRousseau，（1844一1910年）被称为“海关税务官”（LeDouanier），他是一位所谓的“生手”（naif），即没有受过绘画训练的画家。不过，他的作品不仅被一些画商垂青，而且他还在众多进步的沙龙中定期展出他充满异域风情的幻想作品。虽然“卢梭宴会”已经作为一次具有重要意义的事件而载入艺术史，但是事实上，当中揶揄的意味并不少于致敬的成分。不过，据各方记述，年迈的卢梭还是深深地被感动了。他向毕加索宣称：“先生，你我是这个时代最伟大的两位画家。你的是埃及风格，我的是现代风格。”在当时，提及埃及风格并不是一件罕见的事，它实际上指的是“变形的”或非现实的艺术，象征主义批・・耶（GeorgesAlbertAurier）1891年用这个词来形容高更具有“装饰性的…主观的、合成的…理想主义的”艺术。p49

——引自章节：41第2章水牛比尔邂逅威尔伯·莱特布拉克、毕加索、