《余下只有噪音：聆听20世纪》内容简介

关于现代音乐的是非从未消失。在毕加索和波洛克的画作售价过亿的时候，自斯特拉文斯基的《春祭》以降，震撼人心的音乐作品仍在向听众传递不安的涟漪。现代音乐无处不在。先锋之声在好莱坞的惊悚电影配乐中大行其道，从地下丝绒乐队开始，极简主义对摇滚、流行和舞蹈音乐产生了巨大的影响。《纽约客》的杰出音乐评论家亚历克斯·罗斯照亮了这个秘密的世界，并展示了它如何弥漫于20世纪生活的每个角落。
《余下只有噪音》讲述那些特立独行的人格，他们抵制对古典主义的过去的崇拜，与广大民众的冷漠作斗争，并违抗独裁者的意志。无论是用最纯净的美来吸引听众，还是用最纯粹的噪声来打击听众，作曲家们一直都洋溢着当下的热情，拒绝古典音乐作为一种式微艺术的刻板印象。
从第一次世界大战之前的维也纳到20世纪的巴黎，从希特勒的德国、斯大林的俄罗斯到六七十年代的纽约市中心，罗斯将20世纪的历史及音乐编织在一起，在最有影响力的作曲家与更广泛的文化之间建立了启示性的关联。通过他所讲述的音乐，《余下只有噪音》重述了20世纪的历史。
作者： 亚历克斯·罗斯（Alex Ross），1990年毕业于哈佛大学，1996年起为《纽约时报》撰写乐评，著有《余下只有噪音》（The Rest Is Noise，2007）和《倾听》（Listen to This，2010）。《余下只有噪音》荣获2007年美国国家评论奖、《卫报》优秀图书奖，当选《纽约时报》《时代周刊》年度十佳和《华盛顿邮报》年度最佳图书，并入围普利策奖决选名单。罗斯获颁美国艺术与文学学院的艺术与文学奖，以及新英格兰音乐学院和曼哈顿音乐学院的荣誉博士学位。
译者： 郭建英，1953年8月生于北京。先后在清华大学和北京大学获得计算机科学学士学位与硕士学位。现居美国旧金山湾区。除在信息产业从事研发、管理工作外，长年对音乐艺术与其他人文领域持有深厚兴趣，受教于多位音乐家、诗人、哲学家。曾与其他译者合作翻译出版《瓦格纳与哲学》。

作品目录

前言
［第一卷］ 1900—1933、1、黄金时代：施特劳斯、马勒、世纪末
理查德一世和理查德三世
“那就是马勒”
新大陆
2、浮士德博士：勋伯格、德彪西、无调性
1900年代的维也纳
1900年代的巴黎
勋伯格
丑闻
无调性
弟子们
《沃采克》
3、大地之舞：《春祭》、民风、爵士热
寻找真实：雅纳切克、巴托克、拉威尔
斯特拉文斯基与《春祭》
战争
六人团与爵士热
风格的是非之争
4、无形无体：从艾夫斯到艾灵顿的美国作曲家
威尔·马里昂·库克
查尔斯·艾夫斯
爵士乐时代
格什温
公爵
5、林中幽灵：西贝柳斯的孤独
6、罗网之城：20年代的柏林
教育部
实用音乐
时事歌剧
姿态音乐
《三毛钱歌剧》
十二音体系
战斗音乐
《璐璐》
［第二卷］ 1933—1945、7、恐怖的艺术：斯大林时期的俄国音乐
革命
肖斯塔科维奇的青年时代
大清洗
普罗科菲耶夫归国
伟大的卫国战争
日丹诺夫事件
死之舞
8、音乐为一切人：罗斯福时期的美国音乐
收音机音乐
科普兰的青年时代
人民阵线音乐
新政音乐
好莱坞音乐
流亡者音乐
《阿巴拉契亚山地之春》
9、死亡赋格：希特勒时期的德国音乐
［第三卷］ 1945—2000、10、零时：美军和德国音乐，1945—1949、11、勇敢的新世界：冷战与50年代的先锋派
激进复兴：布列兹与凯奇
科普兰受困
斯特拉文斯基倒戈
达姆施塔特
肯尼迪的美国：十二音体系和歌舞剧曲调
12“格莱姆斯！格莱姆斯！”：本杰明·布里顿的激情
布里顿的青年时代
《彼得·格莱姆斯》
布里顿的冷战
布里顿和肖斯塔科维奇
《威尼斯之死》
13、锡安公园：梅西安、里盖蒂与60年代的先锋派
梅西安
60年代的先锋派
里盖蒂
《圣方济各》
14、贝多芬不对：比波普、摇滚乐、极简主义
比波普
加利福尼亚的先锋派
菲尔德曼
上城与下城
极简主义在西海岸
极简主义在纽约
摇滚乐中的极简主义
15、沉没的大教堂：世纪结束时的音乐
完结之后
欧洲之后
极简主义之后
现代主义之后
苏联之后
布里顿之后
《尼克松在中国》
尾声
推荐聆听与阅读
鸣谢
常用资料来源名称缩写