内容简介

以美學角度反思當代民主與社會運動的典範之作

◎特別收錄四篇2009年洪席耶訪臺演講稿：

〈何謂美學？〉、〈政治、民主與當前〉、〈虛構之政治〉、〈影像的政治〉

本書為法國哲學家洪席耶濃縮其政治美學思想的代表作，也是他最廣泛流行的一部作品，問世以來，已成為影響遍及政治學、文化研究、藝術理論、社會運動的必讀書目。

本書提出「感性配享」（le partage du sensible）這一概念，更新了人們對「政治」的理解，也重構了「美學」的政治意涵。美學不僅是藝術理論，更關乎政治場所中哪些事物可以被談論、被經驗？哪些人有能力看、有資格說？空間與時間的權利與可能性如何分配？透過對於「倫理體制」、「再現體制」、「美學體制」的分析，洪席耶深入剖析了西方政治的主要思想形態，更為如何開展一種具有行動力、反抗性的激進政治，提供了實質性的方向。

洪席耶本人曾於2009年訪臺，與臺灣學界進行了熱烈的互動討論，並舉行四場與本書高度相關的演講：〈何謂美學？〉、〈政治、民主與當前〉、〈虛構之政治〉、〈影像的政治〉，在學術界掀起一股「洪席耶熱」。本書經《文化研究》授權收錄中譯講稿，讓讀者得以感受這位當代哲學大師與臺灣近距離接觸下的火花。

作品目录

作者简介

賈克．洪席耶Jacques Rancière

當代最重要的法國哲學與美學思想家，生於1940年，與巴迪烏（Alain Badiou）、阿岡本（Giorgio Agamben）等人同為歐陸左翼代表人物。曾任教於巴黎第八大學哲學系，現為八大哲學系榮譽教授。長年往返於大西洋兩岸講學，在法語學界、英語學界均影響深遠。

洪席耶早年師承法國新馬克思主義哲學家阿圖塞（Louis Althusser），但後來兩人對1968年的巴黎學運「五月風暴」看法分歧，並公開決裂，洪席耶獨立進行了一系列對工人運動與勞動階層的研究。1990年代後，洪席耶的研究主要集中在政治哲學、美學、藝術哲學領域，其早期代表作《歧義》La Mésentente在1995年出版，引發了學界的高度關注。

洪席耶的思想有其鮮明的時代意識，他強烈關注當代西方的民主危機與人權問題，並在政治哲學與美學之間建立...

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精彩摘录

Consequentlythemovementofitsindividualcomponentstowardsautonomyisanobjectivefactofthecapitalisteconomicsystem.Neverthelessthisautonomyconstitutesonlyonepartoftheoverallprocess.Theunderlyingunity,thetotality,allofwhosepartsareobjectivelyinterrelated,manifestsitselfmoststrikinglyinthefactofcrisis.Marxgivesthefollowinganalysisoftheprocessinwhichtheconstituentelementsnecessarilyachieveindependence:'Sincetheydoinfactbelongtogether,theprocessinwhichtheconstituentelementsnecessarilyachieveindependence:"Sincetheydoinfactbelongtogether,theprocessbymeansofwhichthecomplementarypartsbecomeindependentmustinevitablyappearviolentanddestructive.Thephenomenoninwhichtheirunity,theunityofdiscre...

——引自第32页

Photographywasnotestablishedasanartonthegroundsofitstechnologicalnature.Thediscourseontheoriginalityofphotographyasan‘indexical’artisveryrecent,anditislessapartofthehistoryofphotographythanofthehistoryofthepostmodernreversaltoucheduponabove.Furthermore,photographydidnotbecomeanartbyimitatingthemannerismsofart.BenjaminaccuratelydemonstratedthisregardingDavidOctaviusHill:itiswiththelittleanonymousfishwifefromNewHaven,notwithhisgrandpictorialcompositions,thathebroughtphotographyintotheworldofart.Likewise,itisnottheetherealsubjectmatterandsoftfocusofpictorialismthatsecuredthestatusofphotographicart,itisrathertheappropriationofthecommonplace:theemigrantsinStieglit...

——引自第33页