重新发现日本：69处日本现代建筑巡礼-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

★精选69处日本现代建筑，汇集当代重要建筑家代表作。将结构暴露在外的复古机器风建筑，形状“诡异”、令人费解的朝日啤酒总部大楼，将孤独与想象发挥到极致的天文台……伊东忠太、安藤忠雄、隈研吾等日本当代建筑名家轮番登场，展现时代特色与个人魅力。

★500余幅手绘全景图细节图+实景照片+专家解读。《日经建筑》王牌专栏结集，简洁风趣的文字搭配精致手绘及实景照片，既能从整体了解建筑风貌，也能从细节处品味日本建筑匠心，兼顾人文性与趣味性。带你真正看懂那些“意图不明”的现代建筑。

★超值收录作者与隈研吾、井上章一的精彩对谈。评选、解读大师眼中的二战前10大建筑家与10大后现代派建筑。

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本书精选日本全境 69 处极具时代特色的现代建筑，以海量照片与精致手绘体现建筑细

节，以幽默精辟的文字深度解析建筑背后的历史背景、建筑本身的设计意图与文化意

味，介绍了伊东忠太、村野藤吾、安藤忠雄、隈研吾、白井晟一等日本建筑名家代表作，

带领读者了解 20 世纪日本建筑发展脉络，真正看懂那些“令人费解”的现代建筑。

作品目录

前现代派建筑巡礼
我最喜欢描绘的时代
对谈——井上章一（国际日本文化研究中心教授）× 矶达雄（建筑作家）
大正期1912—1926
01梅小路机关车库（现·京都铁道博物馆
02旧秋田商会
03函馆哈里斯特斯东正教
04 名和昆虫博物馆
05旧京都中央电话局西阵分局舍（现·NTT西日本西阵别馆
06自由学园明日馆
07日本基督教团大阪教堂
08 帝国酒店
09 旧山邑邸（现·淀钢迎宾馆
10 旧下关电信局电话课（现·田中绢代文化馆）
11大宜味村办事处
昭和期1926—1942
12 一桥大学兼松讲堂
13 听竹居
14 意大利大使馆别墅
15 甲子园酒店（现·武库川女子大学甲子园会馆）
16 棉业会馆
17 东京中央邮局
18 横滨市大仓山纪念馆
19 大阪瓦斯大厦
20 大丸百货心斋桥店本馆
21 日本桥高岛屋
22 旧日向别邸
23 筑地本愿寺
24 轻井泽圣保罗天主教堂
25 万平酒店
26 黑部川第二发电站
27 国会议事堂
28 宇部市渡边翁纪念会馆
29 旧东帝室博物馆本馆（现·东京国立博物馆本馆）
30原邦造邸（现·原美术馆
31 东京女子大学礼拜堂·讲堂
32 橿原神宫前车站
33 前川国男邸
后现代派建筑巡礼
开启被封印20 年的宝藏
巡礼地图
摸索期1975—1982
34 怀霄馆
35 千叶县立美术馆
36/37 筑波新都市纪念馆/洞峰公园体育馆
38小牧市立图书馆
39角馆町传承馆
40金泽市立图书馆
41涩谷区立松涛美术馆
42名护市政厅
43/44 弟子屈町屈斜路阿伊努部落民俗资料馆/钏路渔人码头MOO
45新宿NS大厦
隆盛期1983—1989
46 筑波中心大厦
47直岛町公所
48伊豆长八美术馆
49/50 钏路市立博物馆/钏路市湿地展望资料馆
51 球泉洞森林馆
52 盈进学园东野高等学校
53 织阵
54 大和国际
55 东京工业大学百年纪念馆 |
56 跃鲤
57 兵库县立儿童馆 58 朝日啤酒吾妻桥大厦+吾妻桥礼堂
59 湘南台文化中心
成熟期1990—1995
60青山制图专科学校1号馆
61焦耳A |
62 八代市立博物馆/未来之森博物馆
63 M2
64 川久酒店
65 高知县立坂本龙马纪念馆
66姬路文学馆
67 石川县能登岛玻璃美术馆
68 爱媛县综合科学博物馆
69 辉北天球馆
对谈——隈研吾（建筑家、东京大学教授）× 矶达雄（建筑作家）
后记
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作者简介

矶达雄

1963年生于埼玉县。

1988年毕业于名古屋大学工学系建筑专业。

1988年至1999年，任职于《日经建筑》编辑部。

2002年起，矶达雄主持弗里克工作室编辑事务所，同时任桑泽设计研究所、武藏野美术大学兼职讲师。

宫泽洋

1967年生于东京。

1990年毕业于早稻田大学政治经济系政治专业，后入职《日经建筑》编辑部，至今一直供事于建筑行业。

精彩摘录

回到建筑世界，在20世纪80年代的设计潮流中，“高科技”成了热门话题。那些高科技建筑不仅运用了尖端的科技，还让结构和设备暴露在外，十分引人注目。结果，那些建筑本身变成了巨大的机器。其中的代表作有理查德·罗杰斯设计的伦敦劳埃德大厦（1984年）和诺曼·福斯特设计的香港汇丰银行大厦（1985年）。这一时期建筑模仿机器的背景，或许与计算机技术的发展有关。利用微型芯片和软件运转的计算机，不同于以往的机器可以用肉眼确认运转的状态。不可见的机器成为主流，反而催生了想把“可见的机器”打造成建筑的心理。当然，追溯起来的话，建筑与机器有着密不可分的关系。现代派建筑的主导者勒·柯布西耶也在著作《走向新建筑》中写道：“住宅是居住的机器。”他认为，像汽车一样，建筑也应该追求合理性。从很早以前，建筑就以机器为目标，而合理继承了这一遗传基因的正是高科技建筑。从高松伸的织阵也是机器风这一点来看，可以说它是高科技建筑的兄弟。但是，其机器的意义完全不同。高松建筑中的机器与合理性无关。那台机器是不会运转的，这一点事先就明确了。和勒·柯布西耶一样，高松也着迷于机器。对高松而言，建筑是机器，不过却是无用的机器。

——引自章节：53织阵

正面的山形立面之上，三个连续的巨型半圆拱上下重叠，其中设有窗户和玄关。墙壁上的圆雕饰（圆形的装饰浮雕）中，已经出现了神秘动物的踪影。玄关周围的柱头装饰中也隐藏着几张动物的脸。进入内部，礼堂的舞台口（舞台的框缘）也呈精美的半圆形。半圆拱是罗马样式的特征之一，朴素明快的空间印象很大程度上来源于此。这里到处都能发现造型古怪的动物。拱的下方、台阶扶手处、照明设施上等，可以说能加入装饰的地方都有动物形象。动物装饰也是罗马样式的特征之一。例如，位于东京神田的丸石大厦（山下寿郎建筑事务所设计，1931年）也是罗马样式建筑，装饰着许多动物形象。但是，那里装饰的都是真实存在的动物形象，如狮子、猫头鹰、羊，而兼松讲堂的动物装饰都是幻想中的动物，如龙、狛犬、凤凰等。不仅如此，还有叫不出名字和由来的外形奇特的动物，数量和种类难以估量。

——引自章节：12一桥大学兼松讲堂