内容简介

巴尔蒂斯，这个让毕加索羡慕嫉妒爱的的大画家，这个赞美少女却因为诽谤争议而无法在美国合法展出的绘画大师，无论是早年以贫穷艺术家的身份流落巴黎，还是晚年功成名就隐居古堡，却始终如一地画着——并终生热爱着——少女，光，镜子与猫。巴尔蒂斯生前反对别人八卦他的生平，但最后他自己讲起来却实在够慷慨。自己的创作，童年，对艺术的看法。从母亲的情人，自己的精神教父里尔克开始，毕加索，贾科梅蒂，圣埃克苏佩里，夏尔，阿尔托，加缪，巴特耶...... 二十世纪巴黎那些几乎所有文化名人都悉数登场，一场华丽的艺术盛宴，流动的盛宴。另外，他分享了自己的创作理念，自己的创作心路，点评了当代艺术，谈论了自己的宗教信仰及其对自己创作的激励。文字简净优美，叙述节奏明快，形式强烈，短札（每个主题基本保持一页，不超过两页）。古典而又现代：明澈，让你明明白白的感到美，而又似乎总是有一种无法参透的东西盘桓心中。其迷人，一如其绘画所给予的。

作品目录

作者简介

巴尔蒂斯（1908-2001），1908年出生于巴黎，波兰贵族之后。受“精神教父“里尔克的鼓励，自学绘画，取法古典而走入现代，风格独绝。除为毕加索、贾科梅蒂所激赏外，尤得阿尔托、夏尔、加缪等文学大师的赞叹。1956年即在MoMa举办个展，1983年在巴黎蓬皮杜艺术中心举办个人致敬展。2001年去世，曾被称为最后的具象派绘画大师。个人隐秘内敛，影响却堪比毕加索。在世时，已被公认为二十世纪最伟大的画家之一。

精彩摘录

加缪在去世前几个月曾给巴尔蒂斯寄过一张明信片和他的书《堕落》，上面有他的亲笔题词：“向创造春天的你，献上我的冬天。”pXVI永远选择高于尘世的东西。精神修行的目的就是登临高境。p130

——引自章节：IX前言/阿兰·维尔龚德莱

里尔克也过来和我们一起住，他认真地培养我的感受力，并给过我一本中国宋朝绘画的画册。这本书让我感受到无论是东方还是西方，无论是阿尔卑斯山还是中国古代那些朴素而险峻的山峰，一切都是相同的。在这种光线下，在这些普遍通用的透视之中，一切都江合交融，没有年代也没有历史的坐标，一切都来源于世界古老的宝库，来自全类共同的历史。这样一来，风景便联通到精神层面，联通到全世界的永恒性：对于这一点，尽管当时年纪还小，但我可以凭直觉感受到它的意义。在贝阿滕贝格的生活非常简单，是一种真正的田园生活，做真正的农民，住真正的木屋，而正是这种远离上流社会规程的日常生活，让我对民间艺术之类的事物产生了真正的热情。当我们住在大木屋时，我们很幸运地保留下一些家具用品，这件陶瓷暖炉可能曾经温暖过歌德或雨果，而略吱作响的木隔板让我们联想到大自然，想到乡村的住所，后者没有改变，没有向混凝土建筑看齐，而是对抗着大胆冒进的现代性。

——引自章节：1巴尔蒂斯回忆录