中野翠,日本专栏作家,随笔作家。毕业于早稻田大学政经学院。在报社与出版社工作过,后专职写作。除了关于社会事件的批评之外,对于电影、书籍和落语的评论也广为人知。是《周刊文春》的影评专栏的长期撰稿人。
中野翠,日本专栏作家,随笔作家。毕业于早稻田大学政经学院。在报社与出版社工作过,后专职写作。除了关于社会事件的批评之外,对于电影、书籍和落语的评论也广为人知。是《周刊文春》的影评专栏的长期撰稿人。
所谓战后的“小津调”电影,女性都是循规蹈矩的。例外的只有《早春》《东京暮色》《浮草》几部,是小津电影中的另类。不挑战社会秩序的女人也许是聪明的,但是看起来显得无趣。女性观众喜欢看不循规蹈矩的女人。理由很单纯,因为那是戏剧性的。虽然自己老老实实地遵守秩序,却想在电影里看到打破常规的女人。看过《飘》的女性观众,大多会移情于奔放的斯佳丽,却很少有人把自己和聪明的玫兰尼类比。不管是通俗风格,还是文艺风格的影视剧,女性观众更喜欢不循规蹈矩的女人,而不是聪明女人。词典《广辞苑》对“通俗剧”进行了这样的定义:情节曲折、内容感伤的通俗爱情剧。说得直白些,女人喜欢所有不同类型的通俗剧。不过,我对近年流行的,以著名女作家、女艺术家为原型创作的通俗剧很失望。《这份爱》《永远的卡拉斯》让我感觉无趣,它们都摆出严肃电影的架势,而不是通俗剧。在通俗剧流行的时代,小津导演却始终刻画循规蹈矩、没有戏剧性的女性。换句话说,他的电影缺乏通俗性。从某个时期开始,也许是经历了《东京暮色》的失败之后,他选择了控制通俗性的前进方向。“小津调”电影中有“结婚”“家庭”,却没有“恋爱”。不受女性观众欢迎,原因首先就在这里吧。在恋爱至上主义——不,应该说是欲望至上主义——蔓延的时代,小津并不描写恋爱。女主人公都很年轻,却没有被传染上恋爱至上主义。野田高梧是知名编剧,于公于私都是小津导演的好搭档。他的女儿立原柳也是编剧,从《彼岸花》到最后一部《秋刀鱼之味》,她帮助誊写小津与野田共同创作的剧本。她讲过一则趣事。拍摄《彼岸花》时,我读了剧本,说:“现在的女性不会这样做呢。”导演回了一句:“我不喜欢那样的女人。”我对剧本提出自己的看法,只有那么一次。(《小津安二郎 新发现》,讲谈社+α文库)或许那时的小津导演心境不算平和,但用“不喜欢”干脆地否定,很符合小津的风格。小津心中的“现实感”,并不是那样的人物是否...
——引自章节:第二章女人和男人
我看《晚春》《麦秋》时,深深感受到人生的主角、小津电影的主角,其实是时间。是无法抗拒的时间的流逝,是家庭的诞生与消亡,是一代又一代的新旧交替。即世事的无常。在小津电影中,结婚也被置于这样的语境之中。小津电影中的纪子,也感知到结婚是那么一回事。纪子不旧也不新,而是聪明。
——引自章节:第二章女人和男人
刘永华厦门大学历史系学士、硕士,麦吉尔大学东亚系博士,厦门大学历史研究所教授,主要研究方向:明清社会文化史、明清社会经济史。
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沧月,网络文学女作家。2001年底开始在网络发表作品,先以武侠成名,后转入奇幻领域,受到读者喜爱。后开始为《今古传奇·武侠版》等杂志写文;2004年获《今古传奇...
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