中野翠,日本专栏作家,随笔作家。毕业于早稻田大学政经学院。在报社与出版社工作过,后专职写作。除了关于社会事件的批评之外,对于电影、书籍和落语的评论也广为人知。是《周刊文春》的影评专栏的长期撰稿人。
中野翠,日本专栏作家,随笔作家。毕业于早稻田大学政经学院。在报社与出版社工作过,后专职写作。除了关于社会事件的批评之外,对于电影、书籍和落语的评论也广为人知。是《周刊文春》的影评专栏的长期撰稿人。
所谓战后的“小津调”电影,女性都是循规蹈矩的。例外的只有《早春》《东京暮色》《浮草》几部,是小津电影中的另类。不挑战社会秩序的女人也许是聪明的,但是看起来显得无趣。女性观众喜欢看不循规蹈矩的女人。理由很单纯,因为那是戏剧性的。虽然自己老老实实地遵守秩序,却想在电影里看到打破常规的女人。看过《飘》的女性观众,大多会移情于奔放的斯佳丽,却很少有人把自己和聪明的玫兰尼类比。不管是通俗风格,还是文艺风格的影视剧,女性观众更喜欢不循规蹈矩的女人,而不是聪明女人。词典《广辞苑》对“通俗剧”进行了这样的定义:情节曲折、内容感伤的通俗爱情剧。说得直白些,女人喜欢所有不同类型的通俗剧。不过,我对近年流行的,以著名女作家、女艺术家为原型创作的通俗剧很失望。《这份爱》《永远的卡拉斯》让我感觉无趣,它们都摆出严肃电影的架势,而不是通俗剧。在通俗剧流行的时代,小津导演却始终刻画循规蹈矩、没有戏剧性的女性。换句话说,他的电影缺乏通俗性。从某个时期开始,也许是经历了《东京暮色》的失败之后,他选择了控制通俗性的前进方向。“小津调”电影中有“结婚”“家庭”,却没有“恋爱”。不受女性观众欢迎,原因首先就在这里吧。在恋爱至上主义——不,应该说是欲望至上主义——蔓延的时代,小津并不描写恋爱。女主人公都很年轻,却没有被传染上恋爱至上主义。野田高梧是知名编剧,于公于私都是小津导演的好搭档。他的女儿立原柳也是编剧,从《彼岸花》到最后一部《秋刀鱼之味》,她帮助誊写小津与野田共同创作的剧本。她讲过一则趣事。拍摄《彼岸花》时,我读了剧本,说:“现在的女性不会这样做呢。”导演回了一句:“我不喜欢那样的女人。”我对剧本提出自己的看法,只有那么一次。(《小津安二郎 新发现》,讲谈社+α文库)或许那时的小津导演心境不算平和,但用“不喜欢”干脆地否定,很符合小津的风格。小津心中的“现实感”,并不是那样的人物是否...
——引自章节:第二章女人和男人
我看《晚春》《麦秋》时,深深感受到人生的主角、小津电影的主角,其实是时间。是无法抗拒的时间的流逝,是家庭的诞生与消亡,是一代又一代的新旧交替。即世事的无常。在小津电影中,结婚也被置于这样的语境之中。小津电影中的纪子,也感知到结婚是那么一回事。纪子不旧也不新,而是聪明。
——引自章节:第二章女人和男人
黄 剑,别号“油麻菜”,纪录片人,野生动物摄影师,中医人文记录者。油多拉影像生活创办者,中医公益组织发起人。我是个记录者,记录的是时间的故事,不管这个故事的结局...
The thirty-four essays in this volume follow the particular interests of Leonard...
《梦想的装扮:时尚与现代性》是一本关于服饰文化类图书。作者通过此书探究了人类通过时装或其他配饰进行自我修饰行为背后复杂的社会因素,分析了这些社会因素与现代性的关...
彩色筆堆積如山了,來釘個收納盒如何?工作室放個新黑板,才不怕漏掉截稿時間!不會縫來縫去啊!但好想要一個新鞋袋……送給老爸的生日禮物,去台灣旅行的相片本,可以用我...
《黄庭禅:心即是气》作者张庆祥讲师认为:黄庭就是很多人说的心轮,它的位置就在我们胸口正中央、两乳中间、大约一寸见方的那一小块区域,深入皮下几寸。古人所谓的“方寸...
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张秋,江苏无锡人,毕业于苏州大学中文系,现在上海译文出版社从事期刊管理(与法国桦榭集团合作出版的《世界时装之苑—ELLE》、《家居廊—ELLE DECO》、《名...
“你骗得过味蕾,却骗不了你的胃。”烹饪,从广义上来讲,就是人们发明并使用一系列方法来将生鲜食材加工成可口营养的美食的过程,是人类做的最有趣也最有价值的事情之一。...
《中国大视野》内容简介:《“认识中国·了解中国”书系·中国大视野:国际热点问题透视 (“十二五”国家重点图书出版规划项目)》
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你是否曾对商业杂志上专业的数据地图羡慕不已?你是否曾想过用数据地图来呈现自己的业务数据?本书作者通过跟踪学习《华尔街日报