内容简介

中野翠，日本专栏作家，随笔作家。毕业于早稻田大学政经学院。在报社与出版社工作过，后专职写作。除了关于社会事件的批评之外，对于电影、书籍和落语的评论也广为人知。是《周刊文春》的影评专栏的长期撰稿人。

作品目录

作者简介

中野翠，日本专栏作家，随笔作家。毕业于早稻田大学政经学院。在报社与出版社工作过，后专职写作。除了关于社会事件的批评之外，对于电影、书籍和落语的评论也广为人知。是《周刊文春》的影评专栏的长期撰稿人。

精彩摘录

所谓战后的“小津调”电影，女性都是循规蹈矩的。例外的只有《早春》《东京暮色》《浮草》几部，是小津电影中的另类。不挑战社会秩序的女人也许是聪明的，但是看起来显得无趣。女性观众喜欢看不循规蹈矩的女人。理由很单纯，因为那是戏剧性的。虽然自己老老实实地遵守秩序，却想在电影里看到打破常规的女人。看过《飘》的女性观众，大多会移情于奔放的斯佳丽，却很少有人把自己和聪明的玫兰尼类比。不管是通俗风格，还是文艺风格的影视剧，女性观众更喜欢不循规蹈矩的女人，而不是聪明女人。词典《广辞苑》对“通俗剧”进行了这样的定义：情节曲折、内容感伤的通俗爱情剧。说得直白些，女人喜欢所有不同类型的通俗剧。不过，我对近年流行的，以著名女作家、女艺术家为原型创作的通俗剧很失望。《这份爱》《永远的卡拉斯》让我感觉无趣，它们都摆出严肃电影的架势，而不是通俗剧。在通俗剧流行的时代，小津导演却始终刻画循规蹈矩、没有戏剧性的女性。换句话说，他的电影缺乏通俗性。从某个时期开始，也许是经历了《东京暮色》的失败之后，他选择了控制通俗性的前进方向。“小津调”电影中有“结婚”“家庭”，却没有“恋爱”。不受女性观众欢迎，原因首先就在这里吧。在恋爱至上主义——不，应该说是欲望至上主义——蔓延的时代，小津并不描写恋爱。女主人公都很年轻，却没有被传染上恋爱至上主义。野田高梧是知名编剧，于公于私都是小津导演的好搭档。他的女儿立原柳也是编剧，从《彼岸花》到最后一部《秋刀鱼之味》，她帮助誊写小津与野田共同创作的剧本。她讲过一则趣事。拍摄《彼岸花》时，我读了剧本，说：“现在的女性不会这样做呢。”导演回了一句：“我不喜欢那样的女人。”我对剧本提出自己的看法，只有那么一次。（《小津安二郎　新发现》，讲谈社+α文库）或许那时的小津导演心境不算平和，但用“不喜欢”干脆地否定，很符合小津的风格。小津心中的“现实感”，并不是那样的人物是否...

——引自章节：第二章女人和男人

我看《晚春》《麦秋》时，深深感受到人生的主角、小津电影的主角，其实是时间。是无法抗拒的时间的流逝，是家庭的诞生与消亡，是一代又一代的新旧交替。即世事的无常。在小津电影中，结婚也被置于这样的语境之中。小津电影中的纪子，也感知到结婚是那么一回事。纪子不旧也不新，而是聪明。

——引自章节：第二章女人和男人