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- 编辑推荐 -

★再来一回，How to嘻哈入门：迈入2010年代的嘻哈发生了哪些变化？

★万众期待的人气作家×大学教授嘻哈入门续集终于登场！特别座谈：爵士与嘻哈 featuring 柳乐光隆。

★《别再问我什么是嘻哈①》已重版出来至第7印！

★小老虎×张有待 联袂推荐！

★嘻望HIPHOPE×Complex中文 力荐！

★小老虎：“嘻哈真的是防腐剂和美容针，两位作者的谈吐和看法比第一部更年轻了，用他们的原话说，更‘小混混’了。”

★张有待：“年轻的爵士钢琴演奏家罗伯特·格拉斯帕（Robert Glasper）曾说：爵士是嘻哈之母（Jazz is the mother of Hip-Hop）。”

★嘻哈音乐/文化自媒体嘻望HIPHOPE：“终于等到第二部的中文版！边读边听，让文字与音乐一同带你重温2010年代嘻哈。”

★全球青年文化媒体Complex中文主编Frank Li：“由浅入深，由近看远。复杂的嘻哈故事被两位作者用聊天的口吻说得生动而有趣。”

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划时代人气嘻哈入门系列“别再问我什么是嘻哈”第二弹！

还是那个文艺二人组！为你总结2012—2014年的嘻哈界！

~80张唱片指南~

……“南部化”的嘻哈：从八拍到响棒节奏型……“内省化”的说唱：坎耶·威斯特（Kanye West）状况……肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）压倒性的技巧与弗兰克·奥申（Frank Ocean）的出柜……作为TPP的亚裔嘻哈：PSY的登场背景……渗入爵士乐的循环感……J·迪拉（J Dilla）真的是神吗？……鼓音色的采样化……2012年是四四拍之年……“唱片合约我不需要”：说唱歌手钱斯（Chance the Rapper）……天不怕地不怕的年轻人：未来怪（Odd Future）一族……YouTube改变了爵士音乐人的意识……爵士乐能否成为嘻哈的武器？……制作人DJ芥末（DJ Mustard）蹿红……作为纪录片的嘻哈……被冷波（chillwave）拯救的女子与乘波荡漾的男子……不事张扬的“酷日本”（Cool Japan）……苹果收购Beats，以及《脱瘾》（Detox）……依惯例为您奉上波诺diss……流媒体和耳机将会是音乐行业的未来……

本书所涉音乐播放详情请见扉页。边读边听，乐趣何止倍增。

作品目录

引 言丨再来一回，How to嘻哈入门
第一章 2000年代的嘻哈
《别再问我什么是嘻哈①》复习篇
“南部化”的嘻哈：从八拍到响棒节奏型
“内省化”的说唱：坎耶·威斯特状况
师徒制崩溃背景下诞生的新一代人才
第二章 2012年的嘻哈
肯德里克·拉马尔压倒性的技巧与弗兰克·奥申的出柜
米克·米尔、大克里特、杀手麦克
“最棒的词人”与不出专辑的重量级新人
围绕着四四拍嘻哈产生的两极分化
作为TPP的亚裔嘻哈：PSY的登场背景
当作搞笑艺人来看便简明易懂
唱片指南 #01丨2012年的嘻哈
第三章 爵士与嘻哈（1）
嘉宾：柳乐光隆（爵士乐评人）
对嘻哈最习以为常的一代人
唱片买手重写历史：《爵士新篇章》的意图
爵士和嘻哈相距还很遥远的时代
“紧挨着伦敦的是涩谷”
贾尔斯·彼得森的均衡器
原地踏步的1990年代
渗入爵士乐的循环感
J·迪拉真的是神吗？
像是要向前栽倒般的律动感
欧洲的迪拉追随者
鼓音色的采样化
不做循环的贝斯
第四章 2013年的嘻哈
2012年是四四拍之年
白人音乐人改变潮流
日美热门歌曲和弦分析
波及流行乐的嘻哈手法
听听老将们的2013年①：杰斯
听听老将们的2013年②：埃米纳姆
听听老将们的2013年③：坎耶·威斯特
2013年最棒的嘻哈MV
2013年嘻哈乐界最大事件
“唱片合约我不需要”：说唱歌手钱斯
天不怕地不怕的年轻人：未来怪一族
“世代纷争”大于“地域纷争”
唱片指南 #02丨2013年的嘻哈
第五章 爵士与嘻哈（2）
嘉宾：柳乐光隆（爵士乐评人）
YouTube改变了爵士音乐人的意识
重编黑人音乐谱系
爵士乐能否成为嘻哈的武器？
M-Base一派培育出的年轻一代
神韵主义与蓝音的美国本土音乐路线
作为美国本土音乐的爵士乐
向着前比波普时代回归的爵士乐
唱片指南 #03丨爵士×嘻哈
第六章 2014年的嘻哈
嘻哈版《如果感到幸福你就拍拍手》
制作人DJ芥末蹿红：YG、蒂娜雪
给匪帮调调加点料：学童Q
对黑人枪杀事件的回应
作为纪录片的嘻哈
祖鲁国的当下
小韦恩脱离现钞唱片
“一整年就光是在听妮琪·米娜”
伊基·阿塞莉娅和阿泽莉亚·班克斯
被冷波拯救的女子与乘波荡漾的男子
不事张扬的“酷日本”
日本音乐人进军美国的成功率有多高？
苹果收购Beats，以及《脱瘾》
依惯例为您奉上波诺diss
对2015年的期待
唱片指南 #04丨2014年的嘻哈
后 记丨流媒体和耳机将会是音乐行业的未来
索 引
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作者简介

- 作者简介 -

长谷川町藏（Hasegawa Machizo），生于1968年，成长于不良少年团全盛时期的东京“脏南”——町田市。1990年代末开始从事文字工作。从电影、音乐、文学到八卦，以作家身份在跨流派的领域里hustle不辍。个人著作包括《内城蓝调》（『インナー·シティ·ブルース』，Space Shower Networks，2019）、《原声国度——通过原声音乐看电影》（『サ·ン·ト·ランド サウンドトラックで観る映画』，洋泉社，2017）、《我们的未来一定会》（『あたしたちの未来はきっと』，taba books，2017）等。合著作品包括《美国热烤三明治——2010年代美国电影指南》（『USムービー·ホットサンド——2010年代アメリカ映画ガイド』，Film Art社，2020）、《美国年轻人》（『ヤング·アダルトU.S.A.』，DU B...

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精彩摘录

◆向着前比波普时代回归的爵士乐大和田：一直以来我都对“重新书写历史”这种事特别感兴趣，《爵士新篇章》这本书让我开始思考：竞技性很强的现代爵士，其实反过来也可以被看作爵士乐史上的一个特殊时期。比如说摇滚、民谣或者乡村音乐，作为流派来说，它们的定义是非常宽泛随意的，然而（现代）爵士嘻哈，则是越关注它们的游戏竞技性，这个流派的轮廓才越显得清晰。这么一比较之下，别的流派是不是也有点太随意了？都是“这歌怎么说呢…感觉上应该算是乡村音乐？”这种归类方式（笑）。从这个角度来说，爵士乐现在也重新获得了乡村音乐的那种暧昧，可以说是回归了某种正常状态吧…长谷川：你是说爵士正在往回变，是吗？大和田：嗯，我觉得作为“即兴游戏”的爵士乐，到底还是在某种程度上达到了饱和。拥有着即兴演奏技术的人现在跑到了各个领域里，尝试做着各种不同类型的音乐。从这样的一个状况来看，现在的爵士乐界反而和1930年代之前更相近。就像柳乐提到过的那样，爵士和民谣的结合其实是非常重要的一点。1930年代“将爵士乐历史化”的进程刚开始推进的时候，有两拨人曾经进行过斗争。一拨人想将爵士定义为民谣音乐，另一拨人想将它作为一种现代性的音乐来写进历史。但其实从20世纪初开始，爵士就一直带有着民谣性的一面，与此相反，现代爵士是通过将类似这样的要素剥除掉之后才成立起来的，其实应该算爵士乐的次流派了。所以只是盯着现代爵士看的话就很难看得明白，但视野放大一些来看，就爵士和民谣产生关联这一点而言，我觉得可以说它是爵士的一种返祖。刚才我们提到过的福音音乐、教会承担的重要作用等，也可以放在这个脉络上来看。再往深里说，慈善家掏钱、乐手世袭制等，也都可以看作—和具有现代性的爵士相反从后现代向着前现代的回归。这种变化在其他领域里早就已经很突出了，可能现在也终于降临到了爵士乐这个领域。不过看到我这么使用“后现代”这个词，可能有些...

——引自章节：向着前比波普时代回归的爵士乐