齐白石经典印作技法解析 目录

历代篆刻经典技法解析丛书总序
**章 齐白石及齐白石篆刻
**节 齐白石的艺术人生
第二节 齐白石的篆刻风格形成及创作历程
第三节 齐白石篆刻对后人的启示
第二章 技法解析
**节 篆法解析
第二节 刀法解析
第三节 章法解析
第三章 临摹与创作
**节 临摹
第二节 创作
第四章 “齐派”作品分析
**节 近当代受齐白石影响的印人
第二节 齐白石篆刻在当代印坛的价值

齐白石经典印作技法解析 内容简介

本书对齐白石400多方印作了详细的解析，从篆法、章法、刀法、构成技巧等方面作了深入的分析。同时对其在中国印坛上的美学价值和意义作了判断，对后来学习者有重要的启发和示范作用。

齐白石经典印作技法解析 节选

齐白石(1864—1957)，原名纯芝，字渭清，后更名璜，字萍生，号白石，别号寄萍老人、齐伯子、画隐、木居士、萍翁、寄萍堂主人、杏子坞老民、湘上老农、三百石印富翁和老白等。白石是借用湖南湘潭老家村庄的名字。他曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长及中国美术家协会主席等职，有《白石诗草》、《白石印草》和《齐白石作品集》等传世。齐白石的艺术经历很有传奇色彩，诗书画印方面皆有建树。齐白石4岁时祖父始教识字。晚年题诗云：“我亦儿时怜爱来，题诗述德愧无才．雪风辜负先人意，柴火炉钳夜画灰。”8岁读《三字经》《百家姓》和《千家诗》，并开始用毛笔描红。年轻的齐白石有一段时间做雕花木匠以维持生计，出于对艺术的挚爱，遂拜胡沁园、陈少蕃为师学诗画。在《白石自状略》有记载：“年二十有七，慕胡沁园、陈少蕃二先生为一方风雅正人君子，事为师，学诗画。”齐白石晚年有《往事示儿辈诗》：“村书无角宿缘迟，廿七年华始有师。灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗。”1899年，齐白石拜王湘绮为师攻习诗文，并与黎松安等成立“龙山诗社”，共有七人，人称“龙山七子”，齐白石因年龄*长而被推为社长。1902年起，齐白石出游陕西、北京、江西、广东和广西五省，七年间“五出五归”，读万卷书，行万里路，增长了很多见识，积累了很多画稿，丰富了自己的视觉世界和内心世界，结识了许多名士和艺术家。绘画渐由工笔转向大写意，书法由取法何绍基转向魏碑，刻印由学丁敬身、黄小松转师赵之谦。正如他在自述中所说的，远游成为他“改变作风的一个大枢纽”。综合来看，他所走的仍然是传统的“外师造化，中得心源”路子。 和所有成功的书家一样，齐白石书法也有一个出入古贤门庭的学书过程。“窃意好学者无论诗文书画刻，始先必学于古人或近时贤。大入其室，然后必须自造门户，另具自家派别，是谓名家。”根据齐白石生平记载，早年学书启蒙于“馆阁体”，27岁时专临乡贤何绍基，不惑之年写《爨宝子》和《爨龙颜碑》，而后以金农手札为范，此外还涉猎李邕、郑板桥和吴昌硕等人。他在学书自述中说：“书法得李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》得*多。写‘何体’容易有肉无骨，写‘李体’容易有骨无肉，写金冬心得古拙，学《天发神谶碑》得苍劲。”齐白石对他所心仪的书家都用心体悟，临池不辍，浸淫很深，不浅尝辄止，力求得其神髓。他把前人“ 妙在似与不似之间”的道理体会得很深刻，“我是学习人家，不是摹仿人家，学的是笔墨精神，不管外形像不像。不要学习人家的短处，更不要把人家的长处体会错而变成了狂怪，因而就误人了歧途。”真正做到了如他所说的 “再现天地之造化，如此腕底自有鬼神。”齐白石书法发展以60岁为界，在这之前，书法风格基本徘徊在何绍基、金冬心、郑板桥、李北海和吴昌硕诸家之间。60岁后，齐白石的书法和绘画一样，有“先与古人合，后与古人离 ”的创造。他一生中*有成就的是行书与篆书，但行书终生未脱李北海形神，篆书至死未跳出《天发神谶碑》、《祀三公山碑》藩篱。 P6-P7