死亡通过消散于宇宙之中而保持纯净,纯净是艺术家的最高法则。他需要保持完整的不是容器,而是精神。只有死亡才能拯救诗人的神圣,那没有破损的未被生活玷污的热情,只有死亡才能把他的生存变成神话,传至永恒。读到这样一些阐述,我们不仅为预感所困扰,仿佛这不是在谈荷尔德林的诗剧,也不是在谈荷尔德林的命运,倒像在预示茨威格日后自己的悲剧结局。
——引自第140页
克莱斯特自以为销毁了《吉斯卡》,就把他心里的那个无情的讨债鬼,那个可怕的追捕者杀死了。可是野心,这个他生活的妖魔并没有死去:焚稿事件十分荒唐,就像开枪射击自己在镜中的映像,击成碎片的只是那咄咄逼人的图像,而不是在他心里继续窥视着的双影人。克莱斯特无法摆脱艺术就像无法摆脱吗啡的人,摆脱不了吗啡。他终于找到了一个阀门,可以宣泄他充溢到可怕程度的感情。再说这时他的财产已经耗尽,军官的前程业已断送,冷漠的官员生涯违反他强暴的天性,所以他别无选择,只好鬻文为生,尽管他痛苦地高呼:“为赚钱而写作——啊!坚决不干!”艺术变成了他生活的形式,这个阴郁的妖魔有了形态,和他一起进入他的作品之中。
——引自第146页
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