《风雪夜归人》写于1942年,以京剧艺人魏莲生等人勇敢追求自由幸福、人生尊严的悲剧,表现了旧中国的黑暗世相和艺人的酸辣苦辛;《闯江湖》写于1978年,通过复杂的多幕场景,叙述了旧中国民间艺人在苦难中抗争、沉浮、挣扎的流浪生涯,再现了战争、权贵者、黑社会等等所构成的险恶“江湖”。高度统一的历史价值和艺术美感,赋予这两部话剧长久的生命力。本书版本采用人民文学出版社1996年版。
风雪夜归人
**幕
时间往回数到二十年的样子。
那病人临死时说的“好大的城”就是这个大城。
正是太平年月,四海无事,士大夫之流日酣戏于笙歌之间;锦城丝管,舞乐升平,“上有好者,下必甚焉”,流风所被,那地方便成了罗绮飘香,文物鼎盛之区。
那时*使人迷恋忘返的就是城南一带的戏园子。歌台舞榭上虽只是演出些泡影昙花和蜃楼海市;然而骚人墨客,妖女狡童却把它当作了抒怀寄情之场。于是舞台上的一些傀儡人物就变成了他们吊西风寓愁绪,拈红豆寄相思的对象。他们的爱好,渐渐从剧中人移向扮演剧中人的演员身上,他们迷恋的范围就渐渐从台上移到台下,从前台移到后台——
后台便成了*能引入遐想,动人情绪,浪漫而神秘的地方。
可好这儿就是一个大戏园子的后台。
大戏院子的后台,普通都分作为几部分,正靠舞台的是大家公用的化妆场所同上下场的过路,此外挂头二牌的名角,各有单独的一问屋子。
我们现在看到的就是一间给头二牌名角单独享用的化妆室。
化妆室的_角:屋子已经半旧了;墙是用米色夹白花的粉纸裱糊起来的,上端还镶了一道玫瑰紫色的花边。
右面的墙,靠近与左面墙连接处,有一个门,挂着大红绒布帘子,是通过公用化妆场所再到舞台的,化妆室的地基比舞台低,所以从舞台走进来,要下三层台阶。门右边是个大乌木炕,当中放一个炕几;两边各摆着六面体的长方绣花枕头,垫着蓝布棉褥子,可以两人相对而卧;炕几上放着一把茶壶,两个茶杯;靠里面放了一顶红结子的黑缎瓜皮帽。
左面的墙我们看见得比较多,有一个窗户,白纸糊的窗扇支起着,窗下放一张桌子,正面一张椅子,桌上放着一个小木箱,盖子打开,粉,油,胭脂摆了一桌;当中立一面圆镜子;旁边一盏玻璃罩的煤油灯,点亮了。
……
吴祖光(1917~2003),江苏常州人,著名戏剧家、学者。本书收入作者两部话剧代表作。
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