勋伯格和声学-艺术音乐-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

奥诺德·勋柏格（Aunold Schonberg，1874年9月13日—1951年7月13日），奥地利作曲家，与其门生威柏恩和贝尔格一起形成“新维也纳乐派”为十二音作曲技法的开山鼻祖，基本上自学成才。早期作品受勃拉姆斯、瓦格纳影响，后逐渐倾向于无调性，二十年代创十二音体系。他认为古典的意念，古典的形式与古典音乐的基础——大小调体系都是过时的东西，在调性限制的范围内是不可能写出好乐曲来的，因此他抛弃了音乐的调性，代之以半音阶风格的十二音体系，从而开创了二十世纪现代主义的音乐理论.二十世纪著名的现代音乐作曲家之一，“表现主义”乐派的主要代表人物。

作品目录

序言
英译者序
勋伯格
第一章大调音阶的自然音和弦
和弦的排列
音阶的正三和弦和副三和弦的连接
把音阶上的正三和弦和副三和弦连接成短句
Ⅶ级上的三和弦
三和弦的转位
六和弦
平行八度和五度
使用六和弦的三和弦连接
六四和弦
七和弦
七和弦的转位
连续七和弦的连接
第二章小调调式
小调中的自然音_一和弦
小调中三和弦的转位
小调中的七和弦及其转位
第三章没有共同音的和弦的连接
第四章关于获得较好和声进行的一些提示；关于两个外声部旋律的处理；关于结束、终止式、伪终止式以及终止六四和弦指导规则
结束与终止式
伪终止式
终止式中的六四和弦
第五章大调和小调中，Ⅶ较自由的处理
第六章转调
第七章来自教会调式的副属和弦和其他非自然音和弦
指导规则
减七和弦
指导规则
第八章节奏与和声
第九章转调，续
向第三和第四个上五度循环调的转调
向第三和第四个下五度循环凋的转调
第十章小下属关系
指导规则
第十一章在调性的边缘
增三和弦
增六五、增四三、增二与增六和弦，以及其他一些游移和弦
第十二章通过连续步骤和中间调向第Ⅱ、第Ⅴ和第Ⅵ循环五度，并到第Ⅶ和第Ⅷ循环五度，以及到关系更近的循环五度调的转调相隔五个和六个五度的调
第十三章为圣咏配和声
终止式
第十四章和声外音
留音，经过音，换音，先现音
第十五章对九和弦的一些观察
第十六章扩大这个体系的一些增补的观念
三和弦、七和弦及几和弦的变化
存熟悉的和声进行中省略一些环节的简化进行
三和弦与其他所有_二和弦、所有七和弦连接，所有七和弦相互连接
几个其他的问题：七度音上行的可能性；减L和弦的低音；莫扎
特和弦；八部和弦
增补几种转调设计
几个附加的细节
第十七章全音音阶及其五音和六音和弦
第十八章四度叠置的和弦
索引
译后记（罗忠F）
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作者简介

精彩摘录

ⅶ级上的三和弦需要做特殊处理，因为它含有不协和的减五度。到达这个和弦的最基本和最简单的形式是预备。预备的方法是造成不协和的音在前一和弦的同一声部作为协和音唱出。预备的目的是将这个不协和音先作为前一大三和弦或小三和弦的协和声部发音，这就不会使歌者感到困难了，然后让这个音持续下去，当其他声部移动后，这个音便变成不协和音了。

——引自章节：第一章大调音阶的自然音和弦

因此声部进行所遵循的是“最近的路这个法则”

——引自章节：音阶的正三和弦和副三和弦的连接