有唐一代诗歌,成就卓著,影响深远,凡流传至今者,自大家名家而外,即使小诗人之作,亦各具精神面目,千百年来,为广大读者所传诵。随着唐诗的繁荣,出现了唐诗选本的兴盛。自唐至清,唐诗选本层出不穷,各具特色。清代唐诗选本之数量,超过了自唐至明唐诗选本之总和。其中王士稹《唐贤三昧集》、沈德潜《唐诗别裁集》之影响*大。选家以选本宣扬自己的诗学主张,标立自己的诗学体系。
王士稹鉴于明末诗风之弊,远绍司空图、严羽诗论,倡言神韵,以期救一时之弊,于晚年取王维以下四十二人之诗,选择其尤隽永超逸者,编为《唐贤三昧集》。王氏既倡言神韵,主张羚羊挂角,无迹可求,重视诗歌的声华气象,其推为极则者乃王、孟、韦、柳诸家。故王氏之选,实诗之一体而非诗之全也,其偏颇亦显而易见,沈德潜鉴于《唐贤三昧集》之失,广选诗歌,既重视“不著一字,尽得风流”、味在盐酸之外者,也重视“鲸鱼碧海”、“巨刃摩天”者,编选《唐诗别裁集》。“既审其宗旨,复观其体裁,徐讽其音节,未尝立异,不求苟同,大约去淫滥以归雅正,于古人所云微而婉、和而庄者,庶几一合焉”(沈德潜《唐诗别裁集序》)。
与沈德潜同时,宝应乔亿承流接响,亦编选《大历诗略》六卷,选录了天宝至贞元间三十二位诗人的五百二十六首诗歌,自具特色。乔亿(1702—1788),字慕韩,号剑溪,江苏宝应人。太学生,应试不第,弃举业,专肆力于诗。客游山西,主讲猗氏书院、郇阳书院。有《小独秀斋诗》、《窥园吟稿》、《三晋游草》、《夕秀轩诗》、《惜余存稿》、《剑溪文略》、《杜诗义法》、《剑溪说诗》、《剑溪说诗又编》等。乔亿服膺王渔洋之神韵说,而取境较广,不主一格:与沈德潜交游,习其格调之说,而能自树一帜。乔亿论诗以性情为体,《剑溪说诗》称:“所谓性情者,不必义关乎伦常,意深于关刺,但触物起兴有真趣存焉耳。”则无沈德潜之迂腐。论诗之用,则大处着眼,所谓“着眼大处,久则积学自厚。如读史不考政治之得失,人物之消长,与夫治乱之由,奸贤之迹,但录碎事僻字,以备采用,恶在其为诗学也?”沈德潜赞赏乔亿,有日:“诗家品炙,始于钟嵘。表圣承之,续者仪卿。余子纷纠,歧说争鸣。谁别白黑?剑溪平衡。叩虚返寂,取神离形。引弓不发,跃如以呈。中正清泠,骚雅门庭。为语后来,问途已经。”乔亿诗学,重体制,区别家数,厘清源流,能够示人以诗学正途。
一、本书采用乾隆三十七年(壬辰)居安乐玩之堂初刻本为底本。
二、《大历诗略》收录三十二位诗人的五百二十六首诗歌,此次予以全部整理,以期提供一个比较好的刊本。《大历诗略》所选诗歌之诗题与《全唐诗》偶有出入,此次整理原则上以《全唐诗》诗题为准,以其通行而易见。如遇到差异较大者,则出校记,或在笺注中注出,以供参考。
三、原本有圈点、评注,为了电脑录入方便,将原加圈字句,改为下加横线,原加点字句,则一依其旧;评注,则以小字号夹入该评点之处。全诗总评,则以楷体排印,以示醒目。
四、体例上包括校记、笺释、辑评、评论四个部分。校勘,以中华书局1960年排印本《全唐诗》为主要校本,因中华书局本*为易得,且经清人辑校整理,具有权威性。笺释,力求追本溯源,释证典章名物、地理、典故、重要词语,同时尽可能将人物、背景交代清楚,以方便诗意的理解。辑评,则主要是每首诗的相关评论的汇辑,置于该诗笺释之后,以便观览。评论,原本每一位诗人诗作之后,乔亿大都有总体性评论。因此,整理本亦将历代诗论家对该诗人的重要品评汇集于此,附于乔亿“总评”之后,以便参考。
五、本书采用简体横排,对原本的繁体字和异体字,进行简化和规范化。如不便简化,影响文意者,则一仍其旧。对于原本的错字,均加以更正。这些更正之字,必要者均加以说明。人名(如扬雄、杨雄)可以两存者,书名(如《楚辞》、《楚词》)可以两存者,均依其旧。
大历诗略卷一
刘长卿(八十五首)
文字房,河间人。开元二十一年(733)进士,至德(756-757)中为监察御史,以检校祠部员外郎为鄂岳转使判官,观察使吴仲孺诬奏,贬南巴尉,后除睦州司马,终随州刺史,卒。
……
乔亿的《大历诗略》是一部特色鲜明、影响较大的唐诗选本,对盛、中唐两大诗学高峰之间的低谷——大历诗歌,作出比较全面的选录、评点、整理,标举大历诗风,突出其诗学史上的意义。乔亿学有殖养,既服膺神韵派领袖王渔洋,也与格调派的创始人沈德潜交厚,转益多师,诗学理论丰富,有《剑溪说诗》传世,又工于作诗,所评点乃自家体悟之得,多能切中肯綮,启发人意。且乔氏开馆授徒,转徙各地,生活体验与职业素养使其选诗评诗别具眼光,境界颇高。但此书自乾隆三十七年(1772)刊行之后,流传不广,即使是专治唐诗者,亦很难觅其踪迹,给研究者带来了很大的不便。
早在20世纪90年代,我协助卞孝萱先生、蹇长春先生从事《中华大典·隋唐五代文学分典》的研究整理工作,阅读诗话、查阅唐诗选本,就萌生了整理《大历诗略》这一优秀选本的想法,卞先生及时地加以肯定和鼓励,并允肯赐序,以光篇幅。1996年,我负笈上海,在复旦大学攻读中国文学批评史博士学位,利用暇日,在上海图书馆的古籍部抄录了该书,并赴南京,在南京图书馆补抄了所缺的第三卷七、八两页;而沪、宁两地之藏本皆非完璧,又利用赴京之便,查阅国家图书馆藏本,对勘了文字漶漫之处,补抄了其他刊本残损、遗漏之诗歌,使得终成完璧。特别是在国家图书馆,觅得一刊本,纸质精美,洁白柔软,字迹清晰美观,惜前后略有破损。每卷卷首钤有“林深荷净之堂”篆刻阴文印,又,卷一钤有“长乐郑振铎西谛藏书”行草阳文印,书尾钤“长乐郑氏藏书之印”篆刻阳文印。把玩西谛先生所藏之本,前辈手泽犹存,令人爱不释手。其后,利用暇日,收集评论资料,随见随录,笺释工作也同时展开。1999年,我赴苏州大学博士后流动站工作,忙于新的学术课题,其间也曾想一鼓作气,完成笺释辑评。然而人事倥偬,南北东西,颇多感慨,致使这一工作也时断时续,迁延日久。
本书采用乾隆三十七年(壬辰)居安乐玩之堂初刻本为底本,以求保存该书原貌。体例上包括校记、笺释、辑评、评论四个部分。黾勉从事,以严谨的态度对待,以期信而有征。
本书得以出版,首先要衷心感谢天津古籍出版社的垂青和大力支持。在当今学术著作、尤其是古籍整理著作出版困难的情形下,社领导以高度的责任心传扬文化,热心学术事业,以敏锐的学术眼光,积极推进文化学术著作的出版,令人感佩。德高学硕的前辈卞孝萱先生多年来一贯对我关爱有加,热忱指导、鼓励,并以八十五岁高龄惠赐序言,认可并肯定了本书的学术价值与学术品位,奖掖后进的拳拳关爱之情,溢于言表。同门师妹田晓春博士,现供职于国家图书馆,当我遇有不易查阅的资料时,便以电子邮件相烦扰,使我少了奔波之劳顿,提高了工作效率。在这个日趋浮嚣的尘世,有诸多古道热肠的师友的关爱,能够寻得一隅宁静,坐拥书城,茗香四溢,一心向学,岂非人间清福!
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