楚美术观念与形态-艺术理论-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

楚美术观念与形态目录

序
引言
**章道通天地思入风云——世界文化视野中的楚美术
1.本土艺术的南北分流
2.上古艺术的东西对比
第二章激情浪漫异彩纷呈——楚风俗对楚器物造型和装饰的影响
1.丰富多彩的楚风俗衍生了楚器物的：品类和形态
2.楚人信巫好祀之风习规约了楚器物的信仰主题
3.楚地山川风物孕育了楚器物清奇灵秀之格调
4.楚人以美娱神心理催生了楚器物夸饰繁艳之作风
第三章览相四极周流乎天——楚人的视感与楚美术审美取向
1.对运动美的神往
2.对整体造型的把握和对特征部分的敏感
3.对色彩美的崇尚
4.对宇宙自然的俯仰观照
第四章象法天地大象无形——楚美术造型的观念、方法与形态
1.楚美术造型观念的建构
2.楚美术造型的方法与特征
3.楚美术造型观念建构的文化学原因
第五章神将化合变出无方——楚美术的复合造型及其艺术思维
1.关于复合造型及其思维特征
2.楚美术复合造型的几种类型及其特点
3.楚美术复合造型的文化一心理逻辑
第六章华彩染缯深而繁鲜——楚美术色彩观及其影响
1.楚美术的色彩观
2.楚美术色彩观成因分析
3.楚美术色彩观的影响
第七章方生方死方死方生——楚美术的生命主题及其审美意义
1.楚美术生命主题的视觉表达
2.楚美术生命主题的艺术人类学思考
3.楚美术生命主题的审美意义
第八章神游太虚意超鸿蒙——楚绘画的观念、形态及其艺术史意义
1.楚壁画——中国连环画之祖
2.楚帛画——中国卷轴画的滥觞
3.楚漆画——上古东方的“现代派”绘画
第九章图画神灵奇玮谲诡——楚绘画的“原始性”特征及其文化生态分析
1.楚绘画的“原始性”特征及其由来
2.楚绘画的“原始性”特征辨析
3.楚绘画的文化生态选择
第十章诙诡谲怪道通为一——楚国雕塑艺术的观念、形态与审美
1.楚国雕塑艺术的观念与形态
2.楚国雕塑艺术的造型与审美
第十一章凤舞九天龙游于野——楚纹饰的观念、形态与审美
1.楚人的造物与美饰心态
2.楚纹饰的题材、构成与形态
3.楚纹饰的文化稽考
4.楚纹饰的美学品格
第十二章飞登九天周游八极——楚漆器的凤鸟纹装饰
1.楚漆器凤鸟纹装饰的形态与特征
2.楚漆器凤鸟纹的装饰方式与手法
3.楚漆器凤乌纹的内涵与审美
第十三章飞龙在天利见大人——楚青铜器的龙纹装饰
1.楚青铜器龙纹装饰的形态与特征
2.楚青铜器龙纹装饰的一般方法
3.楚青铜器龙纹的文化内涵与风格变迁
4.楚青铜器龙纹装饰的审美特征
第十四章飞化流行生生不息——楚器物旋形装饰的图像学考察
1.楚旋形图式的几种类型及其特征
2.原始旋纹是楚旋形图式的“元语言”
3.楚旋形图式的文化内涵
第十五章贯通天地包笼人神——从树图式看楚美术造型观念的缘起
1.图式与风格：楚美术树图式的形态描述
2.文献与实证：楚人树崇拜的文化稽考
3.形式与内涵：楚人树崇拜的目的
4.权力与意志：楚祭祀集团“通天”的本质
5.观念与形态：楚美术树图式的象征系统
第十六章法天象地圆以生方——作为宇宙天穹象征图式的楚式镜装饰的观念与形态
1.楚式镜的装饰特征
2.楚地出土的数术文献、文物资料所反映的宇宙观念
3.楚式镜装饰的宇宙象征含义
第十七章镕铸商周开启秦汉——楚金文书法风格的演变及其书史意义
1.楚巫文化背景与楚金文书法概貌
2.金文“楚化”与楚风的泛化
3.楚金文书法风格的演变
4.楚金文书法的书史意义
第十八章意出尘外怪生笔端——楚简书法艺术论纲
1.楚简的发现与草体的兴起
2.楚简书法的艺术特征和浪漫风格
3.楚简书法的书史意义
第十九章融冶篆隶书画合璧——楚帛书的书法艺术考察
1.楚帛书的发现与研究
2.楚帛书书法的艺术特征
3.楚帛书在隶变中的作用
4.楚帛书书法的形态学意义
第二十章印从书出奇诡多变——楚玺述略
1.楚玺的类别与功能
2.楚玺的形制与制作
3.楚玺文字的构形特征
4.楚玺的章法与布局
5.楚玺的印学价值与意义
后记

楚美术观念与形态内容简介

作为中国美术图像开创期的资料和春秋战国时期具有鲜明地域特色的艺术事象，楚美术是一个涵义丰富的意义域，隐藏了丰富的历史内容、价值和观念，具有原典意义。与同时期其他艺术样式相比，它在造型观念上标新立异、独创一格，艺术格调清奇灵秀、飞扬流动，审美趣味奇玮谲怪、激情浪漫，蕴含了楚人特殊的文化观念、丰富的情感、无羁的想象和深邃博大的思想内涵，具有同时期其他艺术样式所不具备的想象力和浪漫情思。楚美术的地域风格和巨大的史学价值已为学人所认同，成为真正意义上的“楚学”。因此，对楚美术史的专题研究已经成为中国艺术史研究的一个重要课题。
《楚美术观念与形态》一书试图建立起一种图像本体意义的研究方法，将楚美术置于世界文化的大视野中，借助文化人类学、图像学、考古学、民俗学等研究成果，对其艺术观念、风格形态、艺术思维和创造价值进行综合研究和本体还原。《楚美术观念与形态》特别突出了地域文化观念对造型艺术形态以及语言表达特征可能造成的影响，跳出了以传统庄屈美学阐释楚美术事象的窠臼。