古往今来,有多少精美的散文象珍珠般在熠熠生辉!《百花散文书系》不敢说已将它们串成珠联,但它们在这里总已不再是散珠而更便于阅读、欣赏了吧。所选篇章侧重于抒情、叙事性散文;题材大至社会、人生,小至离情、花草风格既有雄浑、酣畅,亦有委婉、含蓄;广采博取、兼容并包,《百花散文书系》不说是“聚珍”本,但所收作品总还不乏光彩可借鉴吧。
百花散文书系包括《古代散文丛书》、《现代散文丛书》和《当代散文丛书》,都按不同作者选集分册出版。
《罗大冈散文选集》荣获第八届中国图书奖。
罗大冈首先是作为一位精通法国语言文学的学者而蜚声文坛的。他对罗曼·罗兰的经典性研究,以及以《母与子》、《波斯人信札》等为代表的诸多译作,以严谨而准确的风格享誉一时,奠定了他的学术地位。然而同时,他又是一位独具风格的散文作家,他的散文清新自然、朴质深情,有特殊的艺术魅力。他还是一位颇不寻常的诗人,能同时用法文和汉语进行诗歌创作,著有诗集《无弦琴》和在法国出版的法文诗集《玫瑰花与破花罐》。这三种不同的身份代表着三种迥然不同的写作方式与思维方式,也意味着三种互为参照的人生状态。这使罗大冈的散文创作呈现出鲜明的艺术个性,既有严谨精到的分析与判断,又有细腻委婉的情致与韵律,在深挚的抒情中不乏冷静的机趣,在质朴的叙述中时见飞扬的情思,成为一个值得研究和借鉴的特例。
罗大冈原名罗大刚,1909年5月21日出生于浙江省绍兴府会稽县长塘村一个没落的官僚地主家庭。祖上是诗书传家的官宦人家,又经营着若干晒盐场,然而到祖父手上,由于祖父自小因故跛脚,情性乖张,既不读书事举,又不治产业,专好《易经》,自号“逸仙”,终于导致家道中落,日渐困顿。父亲很小年纪便中了秀才,却被维新运动“废科举”的举措打断了科举晋身的梦想。当时家乡的文人在科举取消后往往有两种选择:或学幕,即做有名的“绍兴师爷”;或留洋,即东渡日本求学。父亲筹钱东渡,在日本早稻田大学师范科学习生物5年,回国后在绍兴、杭州一带的中学任教。
……
鲁滨孙在荒岛上,孤身只影,同难以想象的困难和危险作顽强斗争的故事,曾经引起我极大的赞赏。那时我大约十二三岁。这部小说中有一个情节给我印象特别深刻。那就是这位漂流绝岛的好汉每天用刀刃在树干上刻一条线纹,用来记录他在孤岛上度过的岁月。他在困苦和艰险中每活一天,是和死亡作斗争的一次胜利。所以树上刀痕实际上是他的胜利记录。而这一行动,却是作为小学生的我*容易摹仿的。
在学校里,趁别人不注意,我悄悄地用修铅笔的小刀在自己的课桌上划一条细长的线纹,每天如此。有一天,不知道什么缘故,老师命令几个学生互换座位,其中有我。这一下就暴露了我刻桌计目的秘密。首先发现这秘密的同学兴奋极了,立即去向老师告发。可巧这位小学教师那天精神不舒畅,脾气特别暴。于是我立刻被扣上“破坏公物”的帽子,受到手板(戒尺)狠狠的黄打。
说也奇怪,我每次回忆起这件事,似乎还有几分得意之感,因为当时我一边挨打手心,一边想:“你打死我也不叫饶,决不出卖鲁滨孙,决不坦白我是受他的启发才刻桌计日的I”时间飞快,六十多年过去了,那位可敬的老师早已成了古人,所以我想没有必要再替鲁滨孙保密。
我这个当时被人目为“痴愚鲁钝,没有多大出息的孩子”,长大成人了。在漫长的岁月中,复杂的主观因素和客观因素,使我不知不觉地走上了写文章为职业的崎鹏险峻道路。至今,我每次提笔写作,不论是理论文或抒情文,总不自禁地想起鲁滨孙的树上刀痕,以及在人海孤岛上的我,少小时刻桌计日的蠢举。我心里想:“我是不是又在刻桌计目了,不过这回是刻在纸上?”我怕写文章这一行动,基本上和刻桌计日没有多大差别,都可能惹起别人恼怒。“难道这就是扬河的命运吗?”我战战兢兢地问自己。
……
作者罗大冈,法国文学专家,翻译家。民盟成员。长期致力于法国文学的研究和翻译、评介,兼事法文诗歌创作。著有专著《罗大冈学术论著自选集》、《论罗曼·罗兰》、《<约翰.克里斯朵夫>与资产阶级人道主义》等,译著有长篇小说《母与子》(上、中、下三册),及《波斯人信札》、《拉法格文学论文选》、《艾吕雅诗抄》、《我们最美好的日子》等,另有诗集《无弦琴》,散文集《罗大冈散文选集》,新版《罗大冈文集》(4卷),还有用法文写作或翻译的作品若干部。1983年被授予法兰西学院荣誉奖章和巴黎第三大学荣誉博士称号。
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