爱因斯坦的小提琴-一个指挥家看音乐.物理和社会变革-艺术音乐-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

爱因斯坦的小提琴-一个指挥家看音乐.物理和社会变革内容简介

作为联合国交响乐团指挥和je京中央爱乐乐团客座指挥，约瑟夫·埃格尔曾经指挥过世界上一些主要的交响乐团。在美国和欧洲，他曾做过利奥波德·斯托科夫斯基的副指挥。埃格尔也作为圆号演奏家周游世界，被《纽约时报》誉为“仍然存世的*伟大的圆号演奏家”之一。他在卡内基大厅举办了十二场音乐会，交响乐和摇滚乐珠联璧合，此举前所未有，并在林肯中心音乐厅和约翰·列农、大野洋子合作。美国国会山的500位“有眼光的女士”选举了两位得到“埃莉诺·罗斯福有眼光的男士奖”的男士，他是其中之一。

爱因斯坦的小提琴-一个指挥家看音乐.物理和社会变革本书特色

作为联合国交响乐团指挥和北京中央爱乐乐团客座指挥，约瑟夫·埃格尔曾经指挥过世界上一些主要的交响乐团。在美国和欧洲，他曾做过利奥波德·斯托科夫斯基的副指挥。埃格尔也作为圆号演奏家周游世界，被《纽约时报》誉为“仍然存世的*伟大的圆号演奏家”之一。
本书为埃格尔关于音乐、物理和社会变革的手记。作为当代著名的指挥家，他认识到音乐不仅把不同文化的人们联系起来，而且蕴涵了生命内在的自然之道。

爱因斯坦的小提琴-一个指挥家看音乐.物理和社会变革目录

1我怎么想到写这本书
2枪口对着我的脸：音乐撑着我的腰
3事情的缘起——话说：1951年
4音乐之乐、物理之乐
5身为音乐家是何情形
6何为音乐？
7赞歌
8音乐作为文本
9音乐是匕首
10个人的战争
11指挥家，连贯性和变化
12听众革命
13贝多芬，我的英雄
14贝多芬的音乐
15幻想曲：赫克托·柏辽兹(1803-1869)
16爱因斯坦其人
17音乐与科学
18量子革命
19音乐的科学；科学的音乐
20超弦理论
21奔向目标
22超弦：我的邻家领地
23大比例和小比例
24从牛顿到爱因斯坦到玻尔到威腾：仍然在寻求革命性的科学
25物理学和音乐：音乐波
26证据？
27开普勒的世界和谐前来搭救
28现象还是本质？
29现代物理学
30我们是怎么样的？我们是由波、粒子还是音乐构成的？
31量子神秘主义
32何为实在？
33天籁
34我们都走着牛顿的老路吗？
35创造力
36背景和参照系
37宇宙果真是由音乐构成的？
38分子朋友和分子敌人
39炼金术：“邪术”
40交响乐团怎么就像全息摄影呢？
41外围影像
42神秘的巧合
43生理学家与脑电波音乐
44数学：跳过这一章吧(但我敦促读者不要采纳我的建议)
45更多的联系
46上帝、表面现象和实在
47绝对真理：神创论对进化论
48物理学中的一次危机
49爱因斯坦看社会变化
50音乐的危险
51艺术与科学的力量
52埃莉诺·罗斯福与美国的首都
53艺术自由
54音乐：社会变革的手段
55危机加深
56我们的后人类未来
57科学与宗教
58上帝和因果关系的较量
59自由的小提琴家和自由电子
60理论与实在：音乐管用吗？
61都在于什么？
62科学向音乐之颤求婚
63音乐和文化
64语言的力量
65未得回答的问题
66艺术的力量
67音乐的物理学：物理学的音乐
68物理学和音乐中的一场革命
69文明与好社会
70为时太晚了吗？
71开始论还是终结论
72音乐和物理学可以力挽狂澜？

爱因斯坦的小提琴-一个指挥家看音乐.物理和社会变革节选

《爱因斯坦的小提琴:一位指挥家看音乐、物理和社会变革》内容简介：作为联合国交响乐团指挥和北京中央爱乐乐团客座指挥，约瑟夫·埃格尔（JosephEger）曾经指挥过世界上一些主要的交响乐团。在美国和欧洲，他曾做过利奥波德.·斯托科夫斯基（Leopold Stokowski）的副指挥。埃格尔也作为圆号演奏家周游世界，被《纽约时报）誉为”仍然存世的*伟大的圆号演奏家”之一。他在卡内基大厅举办了十二场音乐会，交响乐和摇滚乐珠联璧合，此举前所未有，并在林肯中心音乐厅和约翰·列农、大野洋子合作。美国国会山的500位”有眼光的女士”选举了两位得到“埃莉诺·罗斯福有眼光的男士奖”的男士，他是其中之一。

爱因斯坦的小提琴-一个指挥家看音乐.物理和社会变革相关资料

我的一生充满了音乐和社会关怀。物理学是我终生的业余兴趣。还不到7岁的时候，从我的家庭开始，我就深深地关怀社会；经年累月，这种关怀及于天涯海角。几年之后，就来了音乐。音乐一进入我的生活，它就成了我持久的至爱，最后成了终生的职业。至于物理，我先得承认我不是个物理学家，也没正儿八经地研究过物理，不过是在学校里拉里拉杂地学过一些而已。但在有人指责我假作谦虚之前，我也会承认，我在睡前读的书常常包括相对论和量子力学。这些学科让我心醉神迷，因为它们和我对音乐的感觉，和我一生的社会活动，同声相应。对我而言，音乐、物理和社会关怀细密地织成一片，和纳瓦霍印第安人的小地毯相似。用这三种线纺成的这本书的经线和纬线，织成了许多相得益彰的图案。半个多世纪前，我得到了一个尝试性的结论：宇宙是用音乐造成的。又费了10年的工夫，我才有胆量把这个想法告诉了戴维·玻姆（DavidBohm），一个得了诺贝尔奖的物理学家。他和其他著名的物理学家。个怪崇高的绰号给了它。我又开始读了一些相对论和量子力学。关于音乐、物理和社会之间的关系，我开始得到了更多的想法。超弦理论登场了，我的猜想又得到了肯定。一个接着一个的物理学家，都拿音乐来打比方。一根超弦，就像是“小提琴的一根弦”，以多种方式在振动，最细的弦好比宇宙中的那些最小的粒子，最粗的弦解释的是宇宙本身。本书余下的篇幅，记录的是一个指挥家和音乐长达70载的浪漫故事。因为音乐与我关于物理学的思想，与我的欢乐和悲哀，与疾病和康复，与困惑和启发，与我跟这三个领域中的知名人物的友谊和交往，交织在一起。我晚年在整理这些笔记时学到的东西，并不比在读别的东西时少些。我想和你分享这些东西是希望你或许也能这么狂热，就跟我似的，对作为通向一个更人道、更仁爱的世界的桥梁的音乐和科学有了更广泛的新机会而狂热。序曲：主题与变奏当我告诉大家，要是没有小提琴，爱因斯坦压根儿不会是爱因斯坦，他们都吃惊。大多数人连他拉小提琴这事儿都不知道。他爱音乐，每天都抽空练习，甚至在忙于科学工作的时候也不例外。可在年少的时候，练音阶，练琶音，他觉得沉闷乏味，到了13岁时，他发现了莫扎特的奏鸣曲：我希望按照它们的艺术内容和独特的优雅性来演奏，这迫使我改善技巧；未经系统练习，我就获得了这种技巧。我相信，与完成作业比，热爱是更好的老师——起码对我来说是这样。——爱因斯坦全世界的音乐家之间并无很大的不同。除了语言、风格和技巧之外，我与之合作的那些音乐家——无论是职业的、流行的明星，还是像爱因斯坦这样的业余爱好者——在莫斯科或者在迈阿密，在哥斯达黎加或者在中国，在布加勒斯特或者在波士顿，在纽约或者在洛杉矶，都像是一个大家庭似的。音乐中有某种内在的东西，这东西超越地理、文化甚至人格上的不同.常常体验到任何流派的“好”音乐（怎么算好，待会儿再议），无论作为聆听者还是演奏者，似乎都能带来别样质量的敏感和洞见。像乔治。华盛顿大学的理查德.瑞斯塔克（RichardRestak）这样的神经病学家，畅销书《莫扎特的大脑和战斗机飞行员》的作者，主张音乐能强化大脑的线路，能提高大脑的创造力，能刺激两个大脑半球之间的对话。音乐的这种神秘的魔力和力量，似乎也渗进了全部的植物和动物的生活里。音乐也没把脚步停在那里。正如当代物理学揭示的那样，音乐呈现的是万千现象当中的那个统一性。所有这一切，以及音乐对人类社会的寓意，都为本书提供了种子。路德维希·凡·贝多芬为这些种子提供了丰富的营养，并使之抽出了新芽。他和爱因斯坦，虽然诞生的时间相隔几个世纪，在我写作此书的时候，都是我的灵感来源。对爱因斯坦而言，音乐是某种物理学，物理学是某种音乐。他看不出这两者之间有什么界线，他经常说，科学是一种艺术，贝多芬的音乐也是由这两个学科构成的；最重要的是，他和爱因斯坦有一种共同的强烈欲望，就是要达到“更高层次的生活”。正是为了达到“更高层次的生活”，达到一种让全人类的“灵魂”更好的生活这一目的，才为本书提供了建筑材料。这一目的，界定并预示了我对音乐的定义。在我看来，“更高层次的生活”和“灵魂”，不是抽象的乌托邦式的想头，不是甜腻腻、稀里咣当的感伤情绪，不是星期天去聚会的那种灵魂，也不是心驰神往导致的那种肤浅的头晕，不是六月份的轻音乐。