20世纪中国戏剧理论批评史 内容简介

本书为国家社会科学基金重点项目（项目号：08AB62）的*终成果。由20世纪初戏曲改良运动与西方戏剧译介发动的中国现代戏剧理论与批评，已经有一个世纪的历史。其中重大理论问题的提出、戏剧基本理论的译介与建设、围绕着时代精神命题展开的戏剧批评与对艺术形式的持续不断的探索，赋予20世纪中国戏剧理论批评以独特的思想轨迹与特色，指向中国现代戏剧理论体系的建立与现代戏剧批评传统的形成。本书系统研究了20世纪中国戏剧理论，并将对20世纪中国戏剧戏曲学研究作学术史的回顾。研究内容分六部分：一、现代戏剧理论批评的奠基：改良戏曲创立话剧；二、走向成熟的现代话剧理论与批评；三、国家戏剧的方向：戏曲现代化与话剧民族化；四、国家戏剧的意识形态理论；五、回归戏剧本体的理论与批评；附录、中国现代戏剧戏曲学研究。基本思路和方法：一、系统研究20世纪中国戏剧理论批评的历史，其中包括现代话剧理论批评与戏曲理论批评两大方面的内容；二、研究在戏剧理论的基本范畴与体系、批评实践的思潮、流派、论争、观点、戏剧理论的译介与现代戏剧学研究四个层次上展开，全方位多层次地探讨不同历史时段的重大理论问题的内在意义与戏剧理论批评的特点；三、以历史时间为顺序，集中讨论五大历史时段戏剧理论与批评的主要问题、理论或观点，关注并分析不同历史时段间问题与方法的连续性与创造性之间的关系，揭示思想发展的线索；四、在不同时段戏剧理论与批评的一般性论述后，专论代表性理论家或批评家的戏剧思想，同时照顾到思想历史的整体面貌与个别理论的深入探讨，发现20世纪中国戏剧理论与批评的丰富面与深入点。五、对20世纪中国戏剧戏曲学研究做学术史的回顾。选题意义：一、中国现代戏剧理论批评已经有一个世纪的历史，对其思想历史与理论范畴的梳理、批评思潮与论争的回顾总结，是文学理论界不可回避的课题；二、系统地清理一个世纪的中国戏剧思想的历史，可以对中国现代戏剧理论与批评有更全面的整体性的理解，看出中国现代戏剧思想探索与成熟的过程；三、在20世纪中国戏剧理论批评的整体框架下，可以更深入全面地理解一些重大理论问题与论争的意义，具有“历史的深度”才能看出其思想的连续性与创造性的关系；四、系统清理并批判反思20世纪中国戏剧理论批评史，对建设中国现代戏剧理论体系，具有奠基性作用。

20世纪中国戏剧理论批评史 本书特色

★ 16开精装，山东教育出版社出版

★本套书曾获第35届华东地区优秀教育图书奖三等奖

★ 本书为20世纪中国戏剧理论批评史勾勒出了大致的发展脉络与主要的问题，是一部具有学科奠基意义的著作

★本书的出版在中国戏剧学研究与教学上具有弥补学术空白的开创性意义

《20世纪中国戏剧理论批评史》是国家社科基金重点项目的冣终成果，是国内第壹部系统研究20世纪中国戏剧理论批评史的著作。该书的出版，在中国戏剧学研究与教学上具有弥补学术空白的开创性意义。

本书深入地挖掘了20世纪以来中国戏剧理论与批评的大量史料，在丰富、翔实的史料基础之上，作者对研究对象进行了充分、严谨的论证。首次在世纪的“大历史”“长时段”意义上研究中国戏剧理论批评，发现了宏观背景上连续性的重大问题，揭示了不同问题、论争、观点与理论出现或重复出现的“显义”与“隐义”，并尝试着在中国戏剧的“现代性焦虑与期望”的核心概念上逐一阐释了这些问题的深层意义。与此同时，在宏观历史的问题背景与“现代性焦虑与期望”的前提概念下，作者对重要理论家的理论体系与批评实践进行了深入的探讨，分析了他们的理论与批评中的“时代性因素”与“一般性理论”，探讨了中国现代戏剧理论出现的可能性方向与问题。

作为系统清理并批判反思20世纪中国戏剧理论批评史的著作，该书对建设中国现代戏剧理论体系，具有奠基性作用。

20世纪中国戏剧理论批评史 目录

导论 一、政治化与美学化：戏剧观念的正题与副题 二、现代化与民族化：戏剧观念的坦途或迷途 三、现实主义或现代主义：戏剧观念的立场或方法**章 戏曲改良思潮和现代戏曲理论的奠基 **节 概述 第二节 晚清戏曲改良理论 第三节 戏曲本体论 第四节 早期的新旧剧探讨及戏曲曲改良理论第二章 戏曲的现代化：“五四”戏曲论争与现代戏曲观念的确立 **节 概述 第二节 “五四”戏曲论争 第三节 戏曲改良论 第四节 戏曲本体论 第五节 戏曲创作论 第六节 表演艺术理论 第七节 戏曲大众化理论第三章 从“新剧”到“国剧”：现代话剧批评的发端与问题 **节 概述 第二节 早期“新剧”批评 第三节 南开新剧团：“纯艺术之戏剧”与“写实主义之真精神” 第四节 《新青年》派：“纯粹戏剧”与“易卜生主义” 第五节 “国剧”：融通中西古今的国民戏剧理想第四章 从“爱美剧”到“民众戏剧”：现代独立戏剧观的形成与发展 **节 概述 第二节 “爱美的戏剧”：建立以“真戏剧”为核心的现代戏剧体系 第三节 “到民间去”：民众戏剧的进一步发展 第四节 “促进光明的社会”：学校戏剧运动的理论与实践 第五节 让剧运散发“异彩”：农民戏剧运动的理论与实践 第六节 “走向血肉相搏的民族战场”：为抗战服务的戏剧萌发第五章 谈剧亦有专门学：现代话剧理论的引进与建立 **节 概述 第二节 西方戏剧理论的译介与研究 第三节 走向成熟的话剧理论 第四节 走向成熟的话剧批评第六章 “为真理服务到底”：革命现实主义的批评实践 **节 概述 第二节 集结向左翼：从大众戏剧到左翼戏剧 第三节 剧作者的诗意辩白 第四节 革命现实主义的强势评论 第五节 在革命现实主义教条之外第七章 以救亡为主潮：戏曲演进的民族主义动力 **节 概述 第二节 两种不同的戏曲观 第三节 以救亡为主旨的戏曲创作论 第四节 旧剧改革论 第五节 戏曲艺术的特征及美学价值第八章 以救亡为主潮：确立“民族化”的话剧存在形态 **节 概述 第二节 “为抗战建国服务”：关于戏剧“民族形式”问题的讨论 第三节 从历史构筑意识形态：关于“历史剧问题”的讨论 第四节 “政治正确”与“表现人性”的博弈：关于《野玫瑰》的批评第九章 台湾戏剧：从日据时代到国民党统治初期 **节 概述 第二节 日据时期的戏剧状况 第三节 从“去皇民化”到“再中国化”：台湾的冷战戏剧第十章 革命古典主义：意识形态主导的戏曲观念 **节 概述 第二节 革命古典主义的戏曲观 第三节 延安文艺整风运动后的旧剧改革论 第四节 以配合政治任务为核心的戏曲创作论 第五节 新秧歌剧论第十一章 “推陈出新”：戏曲改革理论 **节 概述 第二节 政治工具论和传统戏曲危机 第三节 对于传统戏曲的阐释 第四节 禁戏政策与纠偏措施 第五节 国家政权对戏曲现代戏的吁求第十二章 “北焦南黄”：探索中国的演剧理论 **节 概述 第二节 导演中心论 第三节 从形成“心象”到创造形象 第四节 话剧民族化 第五节 斯坦尼或布莱希特：演剧观的两种选择 第六节 从“三大体系”到“写意戏剧观”第十三章 “筑就我们的国家”：新中国戏剧批评的主要问题 **节 概述 第二节 戏剧担负“国家艺术”使命 第三节 “推陈出新”：一个“本土”的现代性方案 第四节 “(反)历史主义”史剧观：空间的时间化 第五节 “写意”戏剧观与话剧民族化：西方的脉络第十四章 “样板戏”：戏剧作为一种国家艺术意识形态 **节 概述 第二节 不破不立：从艺术批评到政治批判 第三节 走“现实革命题材”之路 第四节 塑造纯正完美的“无产阶级英雄形象” 第五节 “古为今用、洋为中用”的形式创新第十五章 二度西潮：台湾的现代主义戏剧思潮 **节 概述 第二节 回归戏剧本体的思考 第三节 台湾探索戏剧的理论与实践 第四节 重构台湾剧场美学第十六章 从现实主义到现代主义：探索戏剧的观念与实践 **节 概述 第二节 *初的论争：超越政治工具论? 第三节 反思与突围：走出易卜生——斯坦尼体系的强势话语 第四节 借鉴与探寻：对于话剧新的表现形式的探索 第五节 回归戏剧本体：从戏剧观大讨论到戏剧本体理论研究 第六节 尾声或先声：关于理论探索的反思第十七章 异类空间：中国戏剧的跨文化书写 **节 概述 第二节 剧作评论 第三节 演出评论 第四节 翻译剧评论参考文献作者撰稿分工后记

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20世纪中国戏剧理论批评史 作者简介

周宁，男，1961年生。厦门大学人文学院院长，博士生导师，主要从事戏剧学、跨文化研究。80 年代中期在国内率先译介接受美学与现象学文学批评著作，如《接受美学与接受理论》、《现象学与文学》，译著在国内被广泛征引。80 年代后期开始随陈瘦竹师从事比较戏剧研究，博士论文与专著《比较戏剧学》是国内第一本系统的、有一定理论深度与开创性的比较戏剧研究成果。90 年代中期开始关注跨文化研究，着重研究西方的中国形象。其间出版多部阶段性著作，如《中国形象：西方的学说与传说》丛书八卷、《天朝遥远（上下卷）、《跨文化研究：以中国形象为方法》等。