内容简介

黄爱玲，电影文化工作者。七八十年代游学法国。返港后曾任香港艺术中心电影部负责人、香港国际电影节节目策划，以及香港电影资料馆研究主任。作品包括文集《戏缘》，编著《诗人导演——费穆》、《理想年代——长城、凤凰的日子》、《国泰故事》、《邵氏电影初探》、《李晨风——评论•导演笔记》、《粤港电影因缘》、《现代万岁——光艺的都市风华》、《风花雪月李翰祥》、《故园春梦——朱石麟的电影人生》、《费穆电影<孔夫子>》等。

作品目录

作者简介

黄爱玲，电影文化工作者。七八十年代游学法国。返港后曾任香港艺术中心电影部负责人、香港国际电影节节目策划，以及香港电影资料馆研究主任。作品包括文集《戏缘》，编著《诗人导演——费穆》、《理想年代——长城、凤凰的日子》、《国泰故事》、《邵氏电影初探》、《李晨风——评论•导演笔记》、《粤港电影因缘》、《现代万岁——光艺的都市风华》、《风花雪月李翰祥》、《故园春梦——朱石麟的电影人生》、《费穆电影<孔夫子>》等。

精彩摘录

略谈“空气”关于导演的方式，个人总觉得不应该忽略这一个法则：电影要抓住观众，必须使观众与剧中人的环境同化。为达到这种目的，我以为创造剧中的“空气”是必要的。在《城市之夜》与《人生》中，我曾试验过；在《香雪海》中，我仍然运用这种方法。但由于这方法而引起若干的误会，也是可能的个人以为，创造剧中的“空气”，可以有四种方式：其一，由于摄影机本身的性能而获得；ニ，由于摄影的目的物本身而获得；三，由于旁敲侧击的方式而获得；四，由于音响而获得。摄影机的眼睛，往往比人的眼睛更技巧的，因此，运用摄影机可以获得不同的效果。摄影的角度既可以依剧的情调而变更，感光的强弱，更可以依剧的情绪而变幻。把机械的技巧与被摄物联合起来，变化更多。外景方面，从大自然中找寻美丽的对象，其效果是要由角度、时间、阳光而取决的。内景方面，以人工的构图，当然布景师很重要。线条的组织与光线的配合，是创造“空气”的要素，布景师因此必须了解剧的主题，以及某一场戏的环境，避免一切不必要的物件，而加重其必要的部分。这样，与摄影合我觉得，用旁敲侧击的方式，也足以强调其“空气”的。所谓旁敲作起来，其效果必大。侧击，即是利用周遭的事物，以衬托其主题。我以为剧中的环境表现出来，也足以使观众的精神贯注在银幕上的。我曾相当地采用了上述的方式。至于音响效果，因为限于默片，不能充分地利用，但我也曾在可能范围内利用声片的技巧，以默片的方式表现了一些。为要使观众和电影打成一片，之布置确是必要的（原载《时代电影》第6期，1934年11月）

——引自章节：略谈“空气”

中国旧剧的电影化问题中国旧剧一包括“京戏”和其他乐剧一一入电影，并不是一个单纯的技术问题，而是艺术上的创作问题。以中国人爱好“京戏”的兴之浓，旧剧电影化有其商业的价值；同时在发扬国容这一点上，也不无一些意义。因而此一问题颇为人所注意。这虽是电影领域内之另一只角，但，假使处理不当或态度不慎重，便有一举而推毁电影和“京戏”两大阵营的危险（不但不能融会贯通，反而两败俱伤）一般人把戏电影化看得过容易，轻轻一句“搬上银幕”的口号便可摇“开麦拉，那就误尽苍生。过去，我们电影界曾作过这种试影京戏化。而所谓日剧电影化者，变成电影京戏化。

——引自章节：中国旧剧的电影化问题