黄爱玲,电影文化工作者。七八十年代游学法国。返港后曾任香港艺术中心电影部负责人、香港国际电影节节目策划,以及香港电影资料馆研究主任。作品包括文集《戏缘》,编著《诗人导演——费穆》、《理想年代——长城、凤凰的日子》、《国泰故事》、《邵氏电影初探》、《李晨风——评论•导演笔记》、《粤港电影因缘》、《现代万岁——光艺的都市风华》、《风花雪月李翰祥》、《故园春梦——朱石麟的电影人生》、《费穆电影<孔夫子>》等。
黄爱玲,电影文化工作者。七八十年代游学法国。返港后曾任香港艺术中心电影部负责人、香港国际电影节节目策划,以及香港电影资料馆研究主任。作品包括文集《戏缘》,编著《诗人导演——费穆》、《理想年代——长城、凤凰的日子》、《国泰故事》、《邵氏电影初探》、《李晨风——评论•导演笔记》、《粤港电影因缘》、《现代万岁——光艺的都市风华》、《风花雪月李翰祥》、《故园春梦——朱石麟的电影人生》、《费穆电影<孔夫子>》等。
略谈“空气”关于导演的方式,个人总觉得不应该忽略这一个法则:电影要抓住观众,必须使观众与剧中人的环境同化。为达到这种目的,我以为创造剧中的“空气”是必要的。在《城市之夜》与《人生》中,我曾试验过;在《香雪海》中,我仍然运用这种方法。但由于这方法而引起若干的误会,也是可能的个人以为,创造剧中的“空气”,可以有四种方式:其一,由于摄影机本身的性能而获得;ニ,由于摄影的目的物本身而获得;三,由于旁敲侧击的方式而获得;四,由于音响而获得。摄影机的眼睛,往往比人的眼睛更技巧的,因此,运用摄影机可以获得不同的效果。摄影的角度既可以依剧的情调而变更,感光的强弱,更可以依剧的情绪而变幻。把机械的技巧与被摄物联合起来,变化更多。外景方面,从大自然中找寻美丽的对象,其效果是要由角度、时间、阳光而取决的。内景方面,以人工的构图,当然布景师很重要。线条的组织与光线的配合,是创造“空气”的要素,布景师因此必须了解剧的主题,以及某一场戏的环境,避免一切不必要的物件,而加重其必要的部分。这样,与摄影合我觉得,用旁敲侧击的方式,也足以强调其“空气”的。所谓旁敲作起来,其效果必大。侧击,即是利用周遭的事物,以衬托其主题。我以为剧中的环境表现出来,也足以使观众的精神贯注在银幕上的。我曾相当地采用了上述的方式。至于音响效果,因为限于默片,不能充分地利用,但我也曾在可能范围内利用声片的技巧,以默片的方式表现了一些。为要使观众和电影打成一片,之布置确是必要的(原载《时代电影》第6期,1934年11月)
——引自章节:略谈“空气”
中国旧剧的电影化问题中国旧剧一包括“京戏”和其他乐剧一一入电影,并不是一个单纯的技术问题,而是艺术上的创作问题。以中国人爱好“京戏”的兴之浓,旧剧电影化有其商业的价值;同时在发扬国容这一点上,也不无一些意义。因而此一问题颇为人所注意。这虽是电影领域内之另一只角,但,假使处理不当或态度不慎重,便有一举而推毁电影和“京戏”两大阵营的危险(不但不能融会贯通,反而两败俱伤)一般人把戏电影化看得过容易,轻轻一句“搬上银幕”的口号便可摇“开麦拉,那就误尽苍生。过去,我们电影界曾作过这种试影京戏化。而所谓日剧电影化者,变成电影京戏化。
——引自章节:中国旧剧的电影化问题
作者 |伊万·克拉斯特耶夫(Ivan Krastev)保加利亚政治学家,索菲亚大学自由战略研究中心主任,维也纳人文科学研究院成员,国际智库“欧洲外交关系委员会”...
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