内容简介

菲利普•格拉斯（Philip Glass），1937—，美国作曲家，其创作融合了西方古典音乐、摇滚乐、非洲与印度音乐的元素，作品经常是重复简短的旋律和节奏模式，同时加以缓慢渐进的变奏，被称为简约音乐。

译者简介

龚天鹏，生于1992 年，青年作曲家、钢琴家，现任上海爱乐乐团驻团作曲家。2014 年毕业于美国茱莉亚音乐学院作曲系，曾师从茱莉亚钢琴系主任卡普林斯基、作曲教授托马斯与作曲教授阿德勒。曾受邀为刘震云著名小说改编电影《一句顶一万句》担任作曲，曾八次获得美国作曲家协会青年作曲家奖。

作品目录

作者简介

菲利普•格拉斯（Philip Glass），1937—，美国作曲家，其创作融合了西方古典音乐、摇滚乐、非洲与印度音乐的元素，作品经常是重复简短的旋律和节奏模式，同时加以缓慢渐进的变奏，被称为简约音乐。

译者简介

龚天鹏，生于1992 年，青年作曲家、钢琴家，现任上海爱乐乐团驻团作曲家。2014 年毕业于美国茱莉亚音乐学院作曲系，曾师从茱莉亚钢琴系主任卡普林斯基、作曲教授托马斯与作曲教授阿德勒。曾受邀为刘震云著名小说改编电影《一句顶一万句》担任作曲，曾八次获得美国作曲家协会青年作曲家奖。

精彩摘录

富特文格勒——这个大个子、皇帝一般威严的指挥家，是个慢速度高手。他可以在任何四分音符之间找到空隙，并把它们填得细致到不可思议的地步。所以总谱上的速度和表情术语都被他推到了极端，并且强调他对这种极端的钟爱。他把一切个性都投入到对作品的诠释当中，你要么喜欢，要么不喜欢。他的贝多芬交响曲是颇受争议的，因为他的处理跟当时的所有人都截然不同。而对比之下，托斯卡尼尼则是喜欢快。所以他们俩演绎的贝多芬第五交响曲在时间上相差了近20分钟。

——引自第69页

我早就习惯了那种起初看似不和谐的旋律与和声关系。因为虽然那些旋律理论上与它的伴奏是不和谐的，但人们的耳朵开始逐渐接受并很享受它们。它们只是这个和声的一种疯狂的延伸，甚至于可以使这个音乐听上去同时有两个调。这种听音乐的方式只有靠听很多的爵士乐才感觉得到，以至于我在写交响乐和歌剧时就是那么感觉的。因为像鲍欧(BudPowell)、蒙克(TheloniousMonk)或加兰德(RedGarland)那样的爵士钢琴家——他们发展了一套完全与古典音乐演奏方法相对立的技巧。他们暴力地把旋律线条像拳击手那样在琴键上猛敲出来。鲍欧在这方面极其明显。他是个极棒的演奏家，而他独特的钢琴触键方式使他成了我最喜爱的一位演奏家。当然他的演奏也不是说像土匪一样那么暴力，但他的演奏还是给人感觉演奏者在试图把音乐从钢琴里抽出来揍一顿。他的演奏虽然狂野，但是精准度极强。相比之下，可能泰特姆(ArtTatum)的钢琴演奏综合技术更加全面成熟，但鲍欧的激情是我更喜欢的。

——引自章节：32芝加哥