编剧的艺术-艺术理论-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

拉约什·埃格里（Lajos Egri, 1888—1967），匈牙利人，导演、剧作家，在欧洲和美国创作和导演戏剧，并在纽约教授故事创作多年。《编剧的艺术》是其多年创作和教学的经验结晶，被广泛认为是一部有长久价值的编剧理论著作。

作品目录

前言
第一章前提
第二章角色
1 骨架
2 环境
3 辩证的方式
4 角色发展
5 角色的意志力
6 情节还是角色？
7 角色生发自己的戏剧
8 关键角色
9 对立角色
10 和谐编排
11 对立统一
第三章冲突
1 行动的起源
2 原因与结果
3 静态
4 跳跃
5 升级
6 运动
7 预示冲突
8 切入点
9 转变
10 危机，高潮，结局
第四章综合
1 必要场景
2 展示
3 对话
4 试验
5 戏剧的时效性
6 进场和退场
7 为什么有些糟糕的戏剧能成功？
8 情节剧
9 关于天才
10 何为艺术
11 当你写一出戏剧时
12 怎样获得灵感
13 结论
附录戏剧分析
参考剧目
参考书目
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作者简介

精彩摘录

第一章前提前提是一个概念，是一部戏的开端。是一粒种子，种瓜得瓜，种豆得豆。但前提在戏里不能太显眼，否则它就会把人物变成木偶，把冲突变成机器。在一个构建得当的戏剧或故事里，你是无法区分前提与故事，人物之间的界限的。任何局部都不能比整体更重要。第二章人物2.1基本结构人类有三个维度，生理、社会、心理。心理维度是前两个维度的产物，互相作用，便产生了志向、脾性、态度和情结。如果想要理解任何个体的行为，就必须审视迫使他这么做的动机。先从生理开始。生理维度很重要，但毕竟只是整体的一部分，不要忘记给生理的图画增添上社会的背景。两者将会结合在一起，催生出第三维度，即精神的状态。生理性别、年龄、身高和体重、头发、眼睛、皮肤的颜色仪态外表缺陷遗传特征社会阶层职业教育家庭生活（父母在世、谋生来源、是否孤儿、分居离异、父母的习惯、心智程度、去诶单、疏于照顾子女、婚姻状况)宗教种族、国籍社交场所、主要朋友、社团、运动项目所属政党消遣、爱好心理性生活、道德标准个人前提、志向挫折、主要的失望之处性格：暴躁、随和、乐观对生活的态度：逆来顺受、桀骜不驯、自甘堕落情结:痴迷、拘谨、多疑、恐惧2.3辩证的方法对立统一对话的进展很明显由三个步骤组成：首先是陈述命题，称之为“正题”（Thesis)；其次，发现对命题的反驳，因其对立性，而称之为“反题”（antithesis)；然后为了解决反驳，对原始命题进行修正便成为必要，于是就形成了发端于正题和反题并结合二者的第三命题——合题（Synthesis)。这三个步骤是一切运动的法则。人是矛盾的合体：心理盘算一件事，手头却做另一件事。没有矛盾，就没有运动，没有生活。人物有内在和外在的矛盾性，这种矛盾导致了运动，而这一运动，即是生活。如：正题：父...

——引自第147页

没有矛盾就没有冲突。在这个案例中，矛盾的定义是错误的，冲突也一样。这个人被命运的天罗地网束缚住了手脚，却没有逃离的勇气。他的耻辱还不够深刻，无法驱使他作出决定（仅仅只是妥协而已），他对家庭的爱也并不强大到足以克服所有的阻碍，成为一名真正的密探。他无法坚定地选择一条路，这样的人是支撑不起一部戏的。我们现在可以用另一种方式对意志薄弱的人物下定义：意志薄弱的人物就是出于某些原因，无法下定决心行动的人。

——引自章节：None