煙、土或食物-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

日本福井市某地區，連續發生了多起主婦后腦被重擊至昏迷，然后被活埋的暴力事件，第五名受害者的兒子奈津川四郎在美國得知母親的噩耗，急忙趕回家鄉，他將用他高速運轉的大腦，解開這個主婦被襲之謎，同樣等待著他的，是一場血腥的復仇大戲。故事以日本一個政客家庭父子之間的情仇為主線，人與人之間緊張而敵對的氣氛，粗魯的對罵，暴力的毆打，一切仿佛地域似的黑暗和混亂。作為推理小說，作者構思了一個巧妙的密室脫身詭計，一連串的解碼游戲，并附有心理分析的推理。而它，又不僅僅只是一個推理的游戲，在父子關系和手足之情的刻畫上，作者也許是在探討一種人性的邪惡和救贖，將已知的、未知的、還是不可知的，糅合在一塊，窮極殘酷的描述，配合急速奔跑的語言，將人最極端惡魔的一面呈現于紙面上，一次一次沖擊著閱讀者的感官。很久沒有讀到一部作品，不是因為文字里面的內容，而是被文字本身蘊含的激情所擊倒，從中獲得閱讀的暢快。

獲得2001年第19屆梅菲斯特獎的這部《煙、土或食物》的作者舞城王太郎，因為沒有人見過他的廬山真面目，在日本被稱為神秘作家，而臺灣中譯本的譯者合體君，在扉頁的介紹也是“三位一體，辛苦的神秘譯者”，不知道是不是出版商的故弄玄虛，但必須贊一下這位譯者出色的翻譯，很好的保留了原作語言的巨大魅力，使中文讀者也能擁有一趟如此亢奮而痛快的閱讀體驗。

小說里有一個出現了幾次的問答，印象特別深刻，當被問到你在哪里的時候，Middle of Nowhere，連自己也不知道自己身在何處，這種茫然，是不是有幾分熟悉？

還有那個關于人死的說法，“人死了頂多就是煙、土或食物”，“人死了要不是燒了變成煙，就是埋了變成土，搞不好還會被動物吃掉”，還有第四個選項嗎？

中文版封面插圖特別邀請舞城王太郎親手繪製，魅力無法擋！

「奈津川家族為了世界好，該都變成煙、土或食物」，日本最具爭議性的神秘作家——舞城王太郎，將以獨特的風格敘事震撼你的雙眼，書中奈津川家族悲劇，將挑戰你的視覺尺度，帶給你前所未有的閱讀爽快感。

作者简介

1973年於福井出生。2001年以「煙、土或食物」獲得第19回梅菲斯特獎而出道。在日本引起極大爭議討論的神秘作家，從來沒有人見過其廬山真面目。以粗魯而暴力的獨特書寫方式，在視覺上給讀者意想不到的爽快感，被譽為日本新一代的文學新希望，目前為止還沒有出現像舞城王太郎這樣風格的作品。

精彩摘录

说道名侦探，通常就想到福尔摩斯，日本的话就是明智小五郎跟金田一耕助。我最讨厌名侦探了，记得以前以前看Poplar出版社出的少年侦探团系列，看到最后出现「明智侦探万岁，万岁——」这种白痴结局，我还气得把书丢到窗外去。另外那个怪盗二十面相也很讨厌，反正那种注定了一定会赢得角色我一向就看不顺眼。而且怪盗二十面相也干了一堆蠢事，什么秘密基地啊？有什么必要一定要办成大螃蟹怪物还是发光铁人这种奇怪的装扮呢？谁会怕那种东西?我从小就觉得那些作者简直把小孩子当白痴看待。我常不甘心地想假如那只大蟾蜍出现在我面前的话，我一定会拳打脚踢把它制服住。就算有那种莫名其妙的生物还是怪人出现的话，小孩子也只会把它们当玩偶而已吧！用那种打扮来吓小孩子根本就是变态，所以我八岁的时候就认为，认真跟变态过招的侦探本身也是变态。

——引自章节：SEVEN

我另一个哥哥三郎心血来潮办了个补习班，但没过多久便厌倦然后就都不管了，整天不是喝酒就是写诗写小说泡女人。他的诗虽然完全不卖但是以「爱媛川十三」为笔名而写的推理小说倒是卖得还不错，本来以纯文学为目标却改写推理小说，三郎的作品根本就是不值钱的烂小说而且一点价值也没有，不过他的风格在推理小说界却还满受欢迎的，或许是有纯文学时代得奖经历的加持也不一定。三郎在一九九一年以《白色森林》得到日本文学奖新人奖，九四年以《赞歌>拿到芥川赏的候补。但是一直以书卖不好为耻的三郎某天忽然改写起推理小说来了，叫什么名侦探鲁巴巴十二系列，超无聊的。虽然我看过他的《白色森林》跟《赞歌》但是在不知道好在哪里，丧失记忆的女人跟同性恋的男人三人同居这种小说有什么文学性？出狱的男人在寻找自己女儿的途中成为奇妙家族的一员这种故事有哪里好？我几乎可以断言只有文体崭新这点过人之处的三郎其作品最多只能撑三年，只在得奖名单中留下名字跟作品名就结束了，因为他根本不是这块料，真正的作家的作品是永恒的，像荷马、乔叟、梅尔维尔这些人就不受时间的限制，好的东西就是好。但三郎的作品这几年连变成纸屑的资格也没有，因为真正的作家不会因为想卖书就忽然改写推理小说，即使乱写一堆短篇就能参加演讲会还可以卖卖脸蛋，也不是理由。

——引自章节：FOUR