创意阅读:中国文学名著新书评-文学理论-文学语科-太极之巅书单号

书刊介绍

创意阅读:中国文学名著新书评目录

《诗经》：天籁之歌
《楚辞》：神人之间
文苑奇书
《水浒传》的叙事艺术
赤壁之战的魅力的奥秘——兼谈小说人物形象的心理结构分析方法
亦真亦幻的孙悟空
人性深处的世情小说
神鬼狐妖的魅力
我读《聊斋志异》
黛、钗关系之谜
宝玉不识秤——一个被红学家遗忘的角落
“*富鲁迅气氛”的小说——读《在酒楼上》、《孤独者》及其他
不朽的《野草》
一不留神写出一部《红楼梦》来——张恨水《金粉世家》赏析
茅盾的《蚀》与《子夜》
半把剪刀的锐锋
老舍的《骆驼祥子》
由启蒙向民间的转向：《边城》
巴金的《家》
文化之至美的“诗”与“史”
永远的雷雨
面对微妙——读《围城》
《倾城之恋》的文本解读
“钟整个大陆的爱在一只苦瓜”——谈《余光中诗选》
革命：双刃之剑
《无字》：后现代外壳下的现实主义文本
写实的无限潜能
诗与史的恢弘画卷——论《平凡的世界》
自由的行魂，或者史铁生的行为艺术
城市的肖像——读王安忆的《长恨歌》
无时态背后的时间疑惧——《九月寓言》一解
刑场背后的历史——论《檀香刑》
小叙事中驾驶大历史——评铁凝的《笨花》
“在幻象和流放中创造了伟大的诗歌”——论海子和他的诗

创意阅读:中国文学名著新书评内容简介

本书内容包括：《楚辞》：神人之间、文苑奇书、《水浒传》的叙事艺术、赤壁之战的魅力的奥秘——兼谈小说人物形象的心理结构分析方法等。

创意阅读:中国文学名著新书评节选

《水浒传》的叙事艺术描写对象与创作方法我们简单地谈谈《水浒传》在叙事艺术上的一些特点。**个方面，谈谈《水浒传》的描写对象。《水浒传》也写军事斗争，但它的描写对象跟《三国志演义》完全不一样。《三国志演义》主要写上层的军事、政治斗争，争权夺利，逐鹿中原；而《水浒传》更多地描写下层平民百姓的生活方式、生活状态、生活习惯和他们的理想、情感、愿望、追求等，这些东西在《三国志演义》里是看不到的，所以《水浒传》更具有一种生活感。《水浒传》描写对象的不同和变化，体现了审美趣味的不同，就是什么样的故事讲出来大家爱听，什么样的故事能让人津津乐道。就像现在的电视剧，有的写皇帝的故事，有的写民间草莽的故事，大家都爱看，但审美趣味是不一样的。相比较而言，《三国志演义》的描写对象和审美趣味更传统化，因为古代有很长一段时间里的历史写作都是讲这种历史，所谓“二十四史”主要就是上层的政治、军事、外交史。而《水浒传》的描写对象和审美趣味体现出更多的新的时代特点，民间的特点。正是因为这个转移和区别，所以《水浒传》后来衍生出一种新的小说类型，就是所谓“世情小说”。从《水浒传》的武松、武大郎、潘金莲、西门庆那一部分故事，衍生出了《金瓶梅》，写家庭故事，一直发展到后来的《红楼梦》，都是写日常生活的故事。当然，《水浒传》写的还不都是普通人的日常生活，有一些描写，更多的不是普通人的生活，但是它毕竟已经接近日常生活状态了。第二个方面，《三国志演义》的描写是比较粗线条的、轮廓化的，写人写事都有这个特点。而《水浒传》的描写是比较细线条的，出现了大量的生动的细节描写。这两部小说都是来自说话艺术，都在民间说话艺术里面流传了很多年，才*后形成了我们现在看到的这样的小说。但是在流传过程中，《三国志演义》的描写一直保持一种粗线条的、轮廓化的特点，对人物的各种言谈举止，对事件场面的描写，都比较粗犷。但是《水浒传》却有很多很细致的描写，有些场面大家还津津乐道，比如鲁智深拳打镇关西，再比如林冲火烧草料场，前前后后对下雪的描写，为了御寒出门打酒等等，写得非常仔细。更不要说宋江和阎婆惜的生活描写，武大郎和潘金莲的那一整段描写，表现人情世故、生活场景、景物的描写，这些大量的细节描写是以前没有的。这应该说是中国古代叙事艺术的一种进步，至少可以说是中国古代叙事艺术前所未有的一个特点。《左传》、《史记》这些史传文学，叙事已经很生动了，但没有这样精彩的细节描写，尤其是下层百姓的生活状态，你在史书吊是看不到的。有人统计过，《水浒传》写了多少小酒店，小酒店里的摆设、场景都不一样，做了一篇论文，题目是“《水浒传》的酒店描写艺术”。这些场景和景物描写，在过去的历史作品、文学作品中都很少见，而在《水浒传》里却大量出现，这体现了《水浒传》叙事艺术的高超技巧。