电影色彩学-艺术理论-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

电影色彩学目录

序
**章认识色彩：三原色的历史与文化
**节红色
第二节蓝色
第三节黄色
第二章色彩物理学
**节光与色
第二节白色与黑色：光的全部反射和全部吸收
第三节光线造型：明暗对比运用
第三章色彩生理学
**节视觉的生理基础
第二节色彩与视觉适应
第三节色彩与视知觉
第四节电影色彩实例：《暖》的冷暖对比
第四章色彩心理学
**节色彩感觉和心理
第二节色彩的表情与象征
第三节共感觉
第四节电影《青木瓜之味》的色彩象征
第五章色彩构成：色彩对比与和谐
**节色彩三属性与色彩分类
第二节色彩对比
第三节色彩调和与和谐
第四节色彩感觉与色彩理论
第五节黑泽明《梦》的色彩对比分析
第六章电影色彩特性
**节电影色彩和电影材料的历史沿革
第二节电影色彩特性
第三节电影色彩的构成分析：以《弗里达》为例
第七章电影色调及色彩构成
**节电影色调及划分
第二节电影色调的立体构成
第三节电影色调的构成方法
第四节将感动用视觉传达：《两个人的芭蕾》摄影阐述与色彩分析
第八章电影色彩的象征
**节象征，一个被广义化的理论梳理
第二节电影色彩的象征
第三节电影色彩的独立象征：以《大红灯笼高高挂》为例
第四节色彩的局部象征：以《英雄》为例
第五节文体层面的整体象征：以《红高粱》为例
第九章彩色片时代的黑白影像运用
**节黑白影像在彩色片中的视觉心理基础
第二节彩色片时代黑白影像的创作规律
第三节彩色片时代黑白影像实现的技术手段
第四节关于黑白影像的其他问题
第十章电影作者的色彩之路
**节风格化的作者电影
第二节库布里克的空间色彩造型风格
第三节从锋利到乎和：金基德的色彩之路
第四节格林纳威：玩弄蜗牛，放飞蝴蝶
后记

电影色彩学内容简介

面前有一叠书稿，厚厚的，散发着淡淡的墨香，它是我的同班同学、好友梁明即将出版的新书《电影色彩学》。那些熟悉的电影片名、文字、图片把我的思绪一下子拉回26年前一我们将从北京电影学院毕业时的情景，那时的我们年轻、朝气蓬勃，都准备在电影领域大展拳脚。记得当时梁明的毕业论文就是写电影色彩，题目我记得很牢，叫《电影艺术中的色彩与色调创造》，张艺谋也写色彩，叫《论电影中的色彩反衬》，我也对电影色彩问题很感兴趣，但*后没写，我写的是《论电影中的技术“失误。所产生的艺术效果》。之所以对他俩的论文记忆犹新，是因为我们在撰写论文的过程中讨论过很多次。毕业时梁明的论文被导师高度评价，代表全班同学在全校大会上宣读，论文还被刊登在北京电影学院学报的创刊号上，后来电影年鉴又转载此文．著名电影理论家陈荒煤先生称赞道：“学生的论文不亚于当今的一些电影理论家的文章。”

电影色彩学节选

**章认识色彩：三原色的历史与文化
**节红色
二、中国文化：古人尚红
《说文解字》曰：“練纯赤也。”銖、朱是古今字。赤色即日色，《札记·檀弓上》：“周人尚赤，大事敛用日出。”赤略弱于朱。古人对赤和朱分得很清，夏天赤日炎炎，称“朱夏”，而不叫“赤夏。”早期的红是浅红，《楚辞·招魂》：“红壁沙版，玄玉梁些。”王逸注：“红，赤白也。”[4]
周代人尚赤，以赤色为吉利。《论语·雍也第六》说：“子谓仲尼曰：“犁牛之子，猝且角，虽欲勿用，山川其舍诸?”[5]就是赤色的马或者牛，字面的意思是说：杂色毛的牛，如果生了一头赤红发亮、头角峥嵘的俊美小牛，即使人不重用，鬼神也会看中它作为祭祀的礼品。
范文澜在《中国通史》里说：“周朝崇尚赤色……华含有赤义。凡遵守周礼尚赤的人和族称为华人，通称诸华。”因此中国也叫“赤县。“《史记·孟子荀卿列传》云，”儒者所谓中国者，于天下乃八十一分居其一耳，中国名曰赤县神州，赤县神州内自有九州，禹之序九州是也。“[6]
将红色作为自己的民族称谓，中国人对于红色的喜爱可见一斑。所以诗仙李白在《赠宣州赵太守悦》里说：“赤县闻雷声，强项闻至尊。。所以后来的伟人毛泽东在《浣溪沙·和柳亚子先生》里感叹：”长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹，人民五亿不团圆。“周代以后，汉代亦为火德，其色为赤。《汉书》：“汉承尧运，德祚已盛，断蛇著符，旗帜尚赤，协于火德，自然之应，得天统矣。”汉武帝出生前，景帝梦见一头红色的猪从云中降下来，一直进入宫中的崇芳阁。
……

电影色彩学作者简介

梁明，中国传媒大学影视艺术学院摄影系主任、电影实验室主任，教授、博士生导师，中国第五代导演、摄影师，中国电影家协会会员、电影高新科技委员会副会长、中国电影金鸡奖评委。曾获第24届中国电影金鸡奖最佳摄影奖，出版学术著作150多万字，主要电影作品有《夏天，有风吹过》、《两个人的芭蕾》、《五颗子弹》、《亲兄弟》、《女帅男兵》、《黑眼睛》、《棒球少年》、《背水一战》、《荷香》、《结婚七年》、《黑楼孤魂》等，其中四部影片获中国电影华表奖，五部影片获“五个一”工程奖。