葛飞
1995年毕业于南京师范大学美术系,1999-2006年就读于北京大学中文系,先后获文学硕士、博士学位。现就职于南京大学文学院,为教育部人文社会科学重点研究基地南京大学中国现代文学研究中心研究人员。在《中国现代文学研究丛刊》,《鲁迅研究月刊))等刊物发表多篇论文,被《新华文摘》、《中国名校优秀硕士论文丛书北京大学卷》等书刊转载。
葛飞
1995年毕业于南京师范大学美术系,1999-2006年就读于北京大学中文系,先后获文学硕士、博士学位。现就职于南京大学文学院,为教育部人文社会科学重点研究基地南京大学中国现代文学研究中心研究人员。在《中国现代文学研究丛刊》,《鲁迅研究月刊))等刊物发表多篇论文,被《新华文摘》、《中国名校优秀硕士论文丛书北京大学卷》等书刊转载。
上海文化的拼贴性,终使上海往事分裂成碎片,以偏概全地分别流传。时至今日,我们仍能听到周旋咿咿呀呀地唱道:‘天涯呀海角,觅呀觅知音……’《天涯歌女》已成‘老上海’的‘怀旧经典’,可谁会注意,歌词的第二段还有‘江山呀北望,泪呀泪沾襟……’原来也‘与国防有关’呢!左翼文化人日后写作‘神话史’,也要特意挑取某个片段使之广为流传。谁会提及七七事变爆发那天,自己正在‘上海市府十周年游艺会’上表演节目?谁又会提及,事变后不久,《武则天》再次被搬上舞台?职是之故,上海左翼剧运的尾声,就只剩一个《保卫卢沟桥》印在了历史记忆之中。
——引自第308页
不过1934年前后的袁牧之也有变化:不再谈论自己,甚至不发表意见。他的生活方式或许并没有完全改变,却决意不让它在文章作品中流露出来。
——引自章节:第五节辛酉剧团、朱穰丞与袁牧之
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