《中国舞蹈通史：魏 晋 南北朝卷》内容简介

本套《中国舞蹈通史》以中国历史年代及其政权的改朝换代为历史脉络，共分10卷。本史的撰写基本沿用了《中国舞蹈史》（5卷本，1984）的写作体例，这种沿用是刻意追求的——以保持其对中国古代舞蹈历史研究方面原创成果的面貌，这样能够清晰地了解这一代舞蹈史学家在中国舞蹈历史研究的高度与贡献，能够准确地判断后辈学者在中国舞蹈史料挖掘、应用以及学术观点方面或继承，或借鉴，或创新的程度。本书是“魏晋南北朝卷”由彭松撰著。
彭松（1916—）中国舞蹈史学家，舞蹈编导家，北京舞蹈学院教授。1940—1944年先后就读于国立戏剧专科学校和国立音乐院分院。先后师从吴晓邦、戴爱莲学习舞蹈，后从事舞蹈艺术，1944年始在育才学校工作，先后担任舞蹈兼音乐教员；舞蹈组主任。1946年与戴爱莲先生同去川康少数民族地区采舞，创作了舞蹈《嘉戌酒会》、《端公驱鬼》，在重庆参加“边疆音乐舞蹈大会”演出。其后又在育才学校创作了《乞儿》、《猴戏》、《弃婴》、《火苗》、《快乐的人们》、《向民主小姐求爱》等一批作品。1947年在上海创立“中国乐舞学院”。1948年在北平各大学教舞，创编了《团结就是力量》、《民主花儿别让它遭灾害》、《我们是民主青年》等舞蹈，并在戴爱莲主持的舞蹈训练班任教。作为北京舞蹈学院批教授，曾兼任香港演艺学院客座教授；联合国教科文组织国际舞蹈理事会理事、国际舞蹈理事会中国委员会副主席。2009年荣获中国文联中国舞蹈家协会颁发的中国舞蹈家“终生成就奖”。2010年荣获第三届（受群众喜爱的老艺术家）“华鼎奖”。

作品目录

魏
晋
南北朝卷
图版
总序
概况
第一章：清商乐舞
第一节
清商乐的来源及其发展
第二节
曹魏三祖与清商乐
第三节
吴声歌曲与西曲舞歌
第四节
杂舞与歌舞
第二章：宫廷女乐
第一节
曹魏时代的“铜雀伎
第二节
西晋十六国时期的女乐
第三节
南北朝时期的女乐
第三章：歌舞戏、百戏与俳优
第一节
角抵百戏与俳优
第二节
歌舞戏
第四章：中外各族乐舞文化的交流
第一节
特善诸国的《龟兹乐》
第二节
称为“国伎”的《西凉乐》
第五章：石窟艺术中的舞蹈形象
第一节
敦煌莫高窟中的舞蹈形象
第二节
云冈石窟中的舞蹈形象
第三节
龙门、麦积山等石窟中的舞蹈形象
第六章：宗教活动中的乐舞
第一节
佛教和道教活动中的乐舞
第二节
巫舞
第三节
傩仪
第七章：魏晋南北朝的雅乐舞
第一节
文舞与武舞的沿用和改变
第二节
郊祀乐舞与郊庙乐舞
致谢
总跋