电影学研究必备工具书
如果说电影学的概念异常丰富庞杂,初来乍到者恍若步入古希腊神话中克里特岛的迷宫,那么本书则是那根导引路径的丝线,近二百个词条涵盖了类型片、电影运动、电影理论和电影制作等方面的各项术语,全面而权威。
本书词条按英文词序排序,为方便中文读者,正文前还提供了汉英对照表,读者可据中文术语名查出对应的英文单词,再在正文中找到相关词条。
《电影研究关键词》一书到位地收编了相关领域的重要词汇,且力求以富于理论色彩的语言,覆盖全球的例证,贴靠当下的文化概念,细致地解析了其内涵外延的学术意义。
——杨远婴(北京电影学院教授)
电影正借数码再度羽化重生,变身为巨幕奇观、三维魅影与微屏絮语。在影院、在课堂、在私室,在枕边。爱电影之人,可以观影,可以把玩,可以碎拆,可以重组。影片细读,早已不是电影人的专利。但深入影片与电影工业的腹地,却仍需执利器,善游击,方能开启摄影机暗箱,一窥究竟。苏珊•海沃德的《电影研究关键词》是一座电影研究的微型武库,或助你在电影研究的演武场上酣畅嬉戏,战略纵深,分享别样的表意实践。
——戴锦华(北京大学教授 北京大学电影与文化研究中心主任)
苏珊•海沃德(Susan Hayward),英国埃克塞特大学电影学教授。她的近期著作还有《法国国族电影》(第二版,2005)、《西蒙娜•西涅莱:作为文化符号的明星》(2004),以及《恶魔》(2005)。
爱森斯坦自己就提供了一个简单的例子:第一组镜头表现一个女人和和她营养不良的孩子,他们坐在桌前,桌上是一个空碗;镜头切换,第二组镜头是一个超重的男人,带着一块金表,表链垂到他的将军肚上,他坐在桌前,因吃的太多而呻吟,通过快速剪辑,这两套画面的快速并置造成了某种冲突,从而也创造了第三组画面(在观众的头脑中)——资产阶级对于无产阶级的压迫。
——引自第145页
第一定义:电影使缺席成为在场,使不在场的东西被呈现出来.通过有选择地使用形象和声音,电影建构了一种"现实";第二定义:银幕使缺席成为在场(将那些在真实生活中不在场的普通人或明星带入观众的视野),但同时,银幕也起到使在场缺席的作用(观众从她/他所凝视的银幕上缺席了);第三定义:缺席的女人(男性欲望的客体),在场的男人(认知中的主体).
——引自第13页
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