《米芾蜀素帖及尺牍》创作于宋哲宗元佑三年(公元一〇八八年),米芾三十八岁时,因书于蜀素之上而得名,行书,是他的代表作。纵十九点七厘米,横百八十四点厘米。书自作各体诗八首,计七十一行,六百五十八字,署黻款。《蜀素帖》明代为项元汴、董苴昌、吴廷等收藏家珍藏,清代落人局士奇王鸿绪、傅恒之手,後人清内府,现存台北故宫博物院。米芾用笔喜“八面出锋”,变化莫测,正侧藏露,长短粗细,体态万千,全篇用笔大量使用提按顿挫的动作,在正侧、偃仰、转折中展现了他独特的“刷字”风格。结字左倾,体势骏迈,然过于好“势”,“终随偏之失”(黄庭坚语)。
《米芾蜀素帖及尺牍》创作于宋哲宗元佑三年( 公元一〇八八年),米芾三十八岁时,因书于蜀素之 上而得名,行书,是他的代表作。纵十九点七厘米, 横百八十四点厘米。书自作各体诗八首,计七十一行 ,六百五十八字,署黻款。《蜀素帖》明代为项元汴 、董苴昌、吴廷等着名收藏家珍藏,清代落人局士奇 王鸿绪、傅恒之手,後人清内府,现存台北故宫博物 院。米芾用笔喜“八面出锋”,变化莫测,正侧藏露 ,长短粗细,体态万千,全篇用笔大量使用提按顿挫 的动作,在正侧、偃仰、转折中展现了他独特的“刷 字”风格。结字左倾,体势骏迈,然过于好“势”, “终随偏之失”(黄庭坚语)。
本文力图阐述1949年之后的中国电影如何讲述中国社会历史现状,以及这种讲述与社会历史本身的关系如何。本文选取了这样几个片断:
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