押井守的电影人生-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

押井守（Oshii Mamoru）

生于1951年，东京都出身，大学毕业后进入广播节目制作公司等职场工作，1977年加入“龙之子”工作室，1979年转至“小丑”工作室。1981年，他担任总导演的电视系列动画片《福星小子》获得了高收视率，接着推出了作为电影导演的出道作品——《福星小子剧场版只有你》。他在动画和实拍电影上均有所长，代表作有《机动警察剧场版》（1989年）、《攻壳机动队》（1995年）、《阿瓦隆》（2001年）。而他的《攻壳机动队2：无罪》（2004年）和《空中杀手》（2008年）更是分别入围了戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节的最佳影片奖。他在2016年获得安妮奖的终身成就奖，并于2019年起成为奥斯卡奖评委会成员。

作品目录

1968年《2001太空漫游》这是首部通过“电影”来表现“宇宙”的作品。
1968年《西部往事》要说能反复观看的电影，那当数莱昂内的作品。
1969 年《日落黄沙》我从没看过这么帅气的电影。
1970年《瑞安的女儿》这是我第一次在一部电影中窥见另一部电影。
1971年《稻草狗》这真是一部异样的作品，没有任何人能看透它的本质。
1972年《巴黎最后的探戈》贝托鲁奇的电影不需要固定的主题。
1973年《日以继夜》不看此片是电影爱好者的损失，但看了可能搭上自己的一辈子。
1974年《死者田园祭》这是一部靠寺山修司的“引用”而拍的电影。
1975年《新干线爆炸案》这是最后一部对日本战后社会发出挑衅的日本本土电影。
1976年《出租车司机》我也曾和特拉维斯一样，“想要一把手枪”。
1977年《铁十字勋章》结果佩金帕还是只展现了“暴力的本质”。
1978年《人体异形》美国侵略题材科幻片的佳作。
1979年《战士帮》沃尔特·希尔的热情与聪慧。
1980年《黑狐大行动》本片是我推荐的战争片。
1981年《明日之丈2 剧场版》出崎导演是我必须跨越的壁障。
1982年《银翼杀手》只能在电影中流动的、享有特权的时间。
1983年《蓝霹雳》这是直升机题材电影的巅峰。
1984年《得克萨斯的巴黎》充满快感的电影时间。
1985年《女郎漫游仙境》电影导演的天赋与对时代潮流的敏感性。
1986年《蓝丝绒》我赢不了大卫·林奇。
1987年《血尸夜》这部电影把吸血鬼作为某种隐喻。
1988年《机动战士高达：逆袭的夏亚》这是机甲动画的顶点之一。
1989年《凶暴的男人》北野武拥有一种自如感，从不囿于既有的电影表现手法。
1990年《异形魔怪》总而言之，这是部欢快的电影。
1991年《欧洲特快车》他很接近我理想中的电影导演。
1992年《落水狗》他是创作双人对话戏份的天才。
1993年《双面女蝎星》既要谈班德汉姆，又要谈一下吕克·贝松。
1994年《夜访吸血鬼》像人类一样的吸血鬼。
1995年《七宗罪》仅凭这一作便能完全领略大卫·芬奇的魅力。
1996年《惊世狂花》对少数人群的情感。
1997年《洛城机密》美国电影的潜力。
1998年《小猪进城》这部电影克服了动物开口说话所带来的不协调感。
1999年《生存还是毁灭之犯罪者》若无其事地胡作非为，大肆宣泄。
2000年《偷拐抢骗》他的作品让我意识到，如今的电影仍有可以继续拓展的余地。
2001年《黑鹰坠落》最后那段升华太棒了。
2002年《钢琴家》这是一部典型的自辩片。
2003年《杀人回忆》奉俊昊浓墨重彩地描绘着人类。
2004年《谍影重重2》看不见导演的真面目，便会有一种不可思议的感觉。
2005年《世界大战》斯皮尔伯格也会出现破绽。
2006年《人类之子》如果没有动作戏，它简直就是一部出色的文艺片。
2007年《老无所依》人类是可怕的。
2008年《生人勿进》北欧电影有一种独特的气氛。
2009年《守望者》世人对扎克·施耐德过于苛责。
2010年《艾利之书》这部片子把基督教与美国的历史重新拍了一遍。
2011年《亡命驾驶》片中隐藏着泛泛一览所无法体会到的内涵。
2012年《猎杀本·拉登》要是没有相当的自信或信念，可没法拍出这样的电影。
2013年《唯神能恕》这部电影谜团重重，我到现在还看不明白。
2014年《狂怒》我想聊聊“电影的整体规划”，所以才选了它。
2015年《边境杀手》跟续集对比下就能看明白。
2016年《谍影重重5》我们能从失败的作品中学到很多东西。
2017年《水形物语》这是吉尔莫·德尔·托罗最棒的杰作。
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作者简介

押井守（Oshii Mamoru）

精彩摘录

类型片的方法论及电影的本质押井：我的电影结构呢，会先在开篇做些精彩的内容。不仅《机动警察2剧场版》(1993)，其实从该系列剧场版的第一部作品《机动警察剧场版》(1989)起，我便已这么做了。一开头就必须搞事情，然后中间会有水戏，到最后一定会有华丽的大战，因为和观众约好了嘛。大概从《地狱番犬》[插图](1991)还是什么时候起，大家都开始采取这种做法。其实某个时期的色情片亦是如此，必须在结尾处调动起观众的情绪。毕竟从一开始就铆足劲的话，可没法构成电影啊。——确实如此呢。押井：但这种模式，也就是所谓的“方法论”吧，其实也存在着问题。不过和电影的本质无关。说起电影的本质，归根到底还是“快感”。可是“快感原则”最大的问题即是重复多次之后，效力会逐渐减退。它的衰减是必然的，就和“熵”一样。当我站在导演的位置上时，如何在不减弱其效果的情况下将其实现，便成了我电影的主题。——原来您是为了不让快感衰退才在中间段插入“水戏”的！押井：通过加入“水戏”，就能一直让快感保持到最终的大战了。我是在后来的类型片里学到这一手的。——您不断观看类型片，这才发现了电影的主题吗？押井：所以什么都看是很重要的。在功夫片大行其道的那阵子，我拼了命地去看。就像我老挂在嘴上的那样，我连烂片都不绕道。如果只看那些被誉为“杰作”“名作”的影片，会觉得自己好像已经很懂电影了吧？然而类型片里绝对隐藏着“快感”的秘密。“意大利式西部片”也好，功夫片也好，那些江湖侠义片也好，纪实片也好，均是如此。观众亦会在无意识中觉察到这一点。因此它们才会形成热潮。这也不可能是摄制方有意为之的，所以才会进行各种探索，会尝试各种变化、各种类型。事实上，动画片也只能这么做。就像机器人动画、小魔女动画等分类那样，动画片有不属于某个类型的吗？首先“动画片”本身就是一种“类型片”。正因如此，我们才会对它们做出诸多改变；...

——引自章节：1969年《日落黄沙》我从没看过这么帅气的电影。