百年中国电影理论文选 (最新修订版)(全二册)--中国文库.艺术类 目录

序言…………………………………………………丁亚平(1)
**编(1897—1930)
观美国影戏记…………………………………………佚名(3)
《影戏杂志》发刊词………………………………顾肯夫(5)
明星公司发行月刊的必要…………………………郑正秋(13)
如何的救度中国的电影……………………………郁达夫(18)
影戏概论…………………………………周剑云 汪煦昌(22)
导演学………………………………………………陈醉云(29)
编剧学……………………………………周剑云 程步高(36)
我所希望于观众者…………………………………郑正秋(44)
导演的经过………………………………梅雪俦 李泽源(47)
影剧之艺术价值与社会价值………………………孙师毅(50)
什么是有艺术价值的影片? …………………………侯曜(53)
影戏剧本作法…………………………………………侯曜(55)
活动影片之戏剧的研究……………………………徐葆炎(65)
对于摄制古装影片之意见…………………………陈趾青(69)
所谓中国影片………………………………………陈君清(75)
银色的梦………………………………………………田汉(79)
导演法……………………………………………欧阳予倩(84)
编制《故都春梦》宣言……………………………罗明佑(91)
民族主义与中国电影………………………………卢梦殊(94)
第二编(1931-1945)
提倡平民化影片……………………………………李昌鉴(101)
影片艺术论…………………………………………刘呐鸥(104)
论中国电影文化运动…………………………………凤吾(119)
如何走上前进之路…………………………………郑正秋(128)
传声筒里……………………………………………张石川(133)
中国电影之路………………………………………尘 无(138)
电影罪言……………………………………………席耐芳(146)
《城市之夜》评……………黄子布 席耐芳 柯灵 苏凤(151)
中国电影描写的深度问题…………………………刘呐鸥(158)
我们的陈诉：今后的批判是“建设的”…………洪深等(164)
电影之色素与毒素……………………………………嘉谟(167)
天一公司十年经历史……………………………天一公司(170)
电影导演论……………………………………………孙瑜(178)
编剧二十八问…………………………………………洪深(188)
《权势与荣誉》的叙述法及其他……………………沈宁(194)
清算软性电影论………………………………………唐纳(198)
创造中的声片表现样式……………………………思 白(205)
电影批评的机能……………………………………韦 或(211)
“倒叙法”与“悬想”作用…………………………费穆(214)
略谈“空气”…………………………………………费穆(216)
中国电影的本质问题…………………………………舒湮(218)
再论演技……………………………………………郑君里(237)
谈国防电影…………………………………………郑伯奇(256)
会客室中……………………………………………蔡楚生(260)
世界名导演评传·费穆论……………………………凌鹤(271)
电影艺术论…………………………………………徐公美(279)
关于旧剧电影化的问题………………………………费穆(291)
第三编(1945-1949)
从银幕看到了我自己………………………………臧克家(297)
“八年的苦白吃了吗?”……………………………夏衍(302)
银幕边缘杂感………………………………………潘孑农(305)
从《假凤虚凰》说民主……………………………李健吾(309)
《太太万岁》题记…………………………………张爱玲(314)
中国电影事业的前途………………………………顾仲彝(318)
论国产影片的文学路线………………………………未之(321)
国产片的出路问题……………………………………费穆(331)
中国电影复员以来……………………………欧阳予倩等(341)
《万家灯火》座谈………………………………史东山等(354)
《新闺怨》的产生…………………………………史东山(365)
从舞台到银幕…………………………………………石挥(368)
偏安在花厅中的人们…………………………………靖华(370)
导演·剧作者…………………………………………费穆(373)
我们这样看《国魂》………………………………梓甫等(375)
“开麦拉是一支笔”…………………………………沈浮(378)
建立中国电影风格……………………………………以群(383)
第四编(1950—1976)
风格漫谈……………………………………………费穆(389)
电影《南征北战》所达到和没有达到的方面……钟惦柴(393)
电影艺术在表现形式上的几个特点………………史东山(404)
关于电影的特殊表现手段…………………………张骏祥(412)
戏曲影片的造型风格………………………………韩尚义(430)
电影的锣鼓…………………………………………钟惦■(439)
写电影剧本的几个问题……………………………夏衍(446)
在1959年故事片厂厂长会议上的讲话……………夏衍(474)
林则徐形象的创造…………………………………赵丹(482)
向传统文艺探胜求宝………………………………徐昌霖(492)
关于电影创新问题的独白…………………………瞿白音(501)
电影语言中的几种构成元素………………………陈西禾(519)
新题材新人物新成就…………………………………贾霁(546)
歌颂新人、新农村的一次尝试……………………郑君里(556)
粗犷·浓郁·洗练·简洁…………………………罗静予(564)
电影导演的基础知识………………………………成荫(574)
第五编(1977—1989)
丢掉戏剧的拐杖………………………………………白景晟(3)
谈电影语言的现代化………………………张暖忻 李陀(10)
银幕上的徘徊者……………………………………马德波(37)
《小花》：美就是性格与表现………………………黄健中(49)
用电影表现手段完成的文学………………………张骏祥(65)
电影文学与电影特性问题…………………………郑雪来(85)
对“散文式电影”的探求………………………吴贻弓(98)
电影时空结构中的声音……………………………周传基(111)
电影观念我见………………………………………谢飞(129)
我怎样拍《黄土地》………………………………陈凯歌(139)
论“影戏”…………………………………………钟大丰(156)
中国电影美学的再认识……………………………陈犀禾(202)
“影戏”理论历史溯源……………………………钟大丰(221)
谢晋电影模式的缺陷………………………………朱大可(235)
谢晋电影十思………………………………………钟惦■(238)
仅仅七年……………………………………………郑洞天(242)
赞颂生命崇尚创造………………………张艺谋 罗雪莹(261)
纯与非纯……………………………………………邵牧君(288)
电影民族化再认识…………………………………李少白(309)
斜塔：重读第四代…………………………………戴锦华(337)
第六编(1990-2001)
政治与道德及其置换的秘密…………………………汪晖(353)
无产阶级文化大革命史／叙事／意识形态话语…王土根(379)
新中国电影：第三世界批评的笔记………………戴锦华(406)
我性的还是他性的“中国”………………………王一川(427)
**次浪潮…………………………………………陆弘石(442)
中国现代电影的前驱………………………………李少白(458)
论新中国喜剧电影的艺术变迁……………………周 星(499)
时与空：中国电影的文化记忆……………………郭小橹(515)
新中国电影创新之路………………………………倪震(520)
当代中国电影创作主题的转移……………………郦苏元(534)
新中国“十七年”电影美学探论………黄会林 王宜文(556)
反特片初探…………………………………………胡克(585)
电影语言的文化释义与本文辨读…………………贾磊磊(601)
中国当代城市电影的观念冲突……………………陈晓云(620)
九十年代电影的多元化审美形态…………………章柏青(643)
世纪之交：九十年代中国电影备忘………………尹鸿(658)
论中国电影与通俗文化传统………………………丁亚平(690)
虚拟现实主义和后电影理论………………………陈犀禾(720)

百年中国电影理论文选 (最新修订版)(全二册)--中国文库.艺术类 本书特色

★ 32开平装，文化艺术出版社2005年出版
★ 凝聚了众多影人、学者对百年来中国电影发展的深入理解，基本勾勒了百年来电影理论发展的知识谱系
★ 每篇文章之前，均有相关作者与文章内容的导读，文后则注明了文章出处，以供读者参考
★ 映射了历历银幕和岁月往事，同时也为电影研究者提供了有益的思维方式和理论依据

★ 主编丁亚平：中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长，国内培养的首届电影学博士

本书较为全面地收入了1897-2001年间有代表性的中国电影理论文章，共117篇，基本勾勒出了百年来电影理论发展的知识谱系。每篇文章之前，均有有关作者与文章内容的导读，文章后则注明文章出处，以供读者参考。在书前的长篇序言中，作者还详细撰写了对百年中国电影理论的全新扫描与读解。

这是一部系统编选120年来中国电影理论评论的文献，所收入作者包括电影学者、作家、导演、编剧、电影美术家、电影批评家等影业行家，如田汉、欧阳予倩、郑正秋、张石川、洪深、夏衍、费穆、郑君里、刘呐鸥、郁达夫、臧克家、李健吾、倪震、张艺谋、陈凯歌、黄健中等。凝聚了众多影人对百年来中国电影发展的深入理解，堪称一部关于中国光影时空的相关地图，也是一部关于中国近现代电影文化的指南。

书中所涉主题多面，既有电影理论与电影批评，亦有影视制作相关细节，还包含了台前幕后内情的解读发掘、不同流派导演的拍摄故事探访，电影文化的相关论述杂谈，映射出历历银幕和岁月往事，同时也为电影研究者提供了有益的思维方式和理论依据。

【迄今为止发现zui早的一篇电影评论文字——佚名《观美国影戏记》】
据有关电影史述，1896年8月11日，上海徐园内的“又一村”放映了“西洋影戏”。这是中国**次电影放映。1897年7月，美国电影放映商雍松携片到上海，在天华茶园、奇园等处放映。本文即为雍松所放影片内容和作者观感的记述节录，反映了中国人对西洋影戏的独特的视角与体验。同时不难看出，影戏在中国观众眼里，也是富于个性魅力而又妙趣无穷的。

百年中国电影理论文选 (最新修订版)(全二册)--中国文库.艺术类 节选

百年中国电影理论文选 (最新修订版)(全二册)--中国文库.艺术类 作者简介

丁亚平，中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长，博士生导师，国家广播电影电视总局电影审查委员会委员，兼任中国传媒大学影视艺术学院博士生导师。是国内培养的首届电影学博士。曾任文化艺术出版社副总编辑、总编辑及《传记文学》杂志社社长、主编等。在报刊发表文学、艺术和影视研究方面的学术文章2OO余篇，百余万字，出版个人专著九部，主要有《艺术文化学》、《中国现代文学批评史论》、《影像中国：中国电影艺术1945—1949》、《老电影时代》等。