《站在虚构这边》是一部诗学文集,在书中读者会看到诗人对写作的性质,诗人的存在,诗学的历史可能性的思考。
“站在虚构这边”,表明了诗人对写作的敏识。它不是僭妄的而是谦逊的说法。写作,特别是现代诗写作,是可以并且应该通向某个超时间、超历史的“绝对本质”,或是先验真理吗?在欧阳江河看来,这是可疑的。现代诗不存在非历史的永恒模式,第一原理,它是在书写过程中渐渐发明出自洽的个人化的修辞基础。现代诗写作的合法性,用不着卑屈地认同某种元叙述和元抒情的支撑;保持写作有效性的东西,说到底是词与词之间的磋商和周旋。诗人不是效忠于已成的形而上学体系甚至诗歌经典,更不是被动认同写作与“生活”的表面上的对等,而是捍卫住生存以问题的形式存在,“沉溺于对未知事物的迷恋”,享受写作带来的活力、热情和欢愉。
目录:
序
一、当代诗的升华及其限度
二、1989年后国内诗歌写作:本土气质、中年特征与知识分子身份
三、另一种阅读
四、站在虚构这边
五、词的现身:翟永明的土拨鼠
六、命名的分裂:商禽的散文诗《鸡》
七、北岛诗的三种读法
八、读北岛《旧地》
九、柏桦诗歌中的道德承诺
十、倾听保尔·霍夫曼
十一、蝴蝶 钢琴 书写 时间
十二、深度时间:通过倒置的望远镜
十三、共识语境与词的用法
十四、90年代的诗歌写作:认同什么?
……
诗歌是一种交流,关于诗歌的交流也是一种交流。虽然我们不能坐在一起促膝谈心,但我们有纸笔,可以将自己的写作历程拿来做一次交
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