终刊号丛话 内容简介

《终刊号丛话》中国现代文化期刊的研究与利用，一直是边缘化的不受重视的薄弱领域，这实在是个令人困惑与遗憾的文化现象，而阿英先生很早之前就指出过：研究文学期刊史可以起到读一部系统的文学史的重要作用。终刊号作为杂志的一个特殊的小环节，可以与文化期刊史——这个中环节勾联在一起，还可以进而与现代文化吏——这个大环节勾联在一起，其意义就彰显出来了。《终刊号丛话》作者的意图也许正在于此。《终刊号丛话》从终刊号这个独特的视角切入，连带钩沉出文化历史大背景下的文人文事，在翔实的史料基础上，融入作者个人的观点、感想，兼顾资料性及可读性，加之原汁原味的私家珍藏的刊影图片，可以肯定一点：这是一本可以在您的书架上保留得长久些的文化读物。

终刊号丛话 本书特色

上海陈思和教授在《杂志杂谈》里提到，一本杂志的创刊似乎并无什么可说，倒是它的终刊更耐人寻味。台湾“中央图书馆”的张腾蛟先生在《搜集杂志创刊号》里也多处讲到终刊号的苍凉：“没有一本杂志不希望延年益寿长命百岁的，然而，这是多么不容易的事情……对于一份杂志来说，诞生固然喜悦，夭折又是何等的悲哀……著名杂志的创刊号很珍贵，可是，当得不到它的创刊号时，弄到一本它的'结束篇'也行。”一本杂志的结束，不外乎三种原因：政治的，经济的，人事的。每本终刊号的背后都有着极大的可研究性。终刊号无一例外地折射出历史的某种现象，并作为历史的旁证，任由后人评说与探讨。终刊号应是我们解读现代文化史的一把钥匙。

终刊号丛话 目录

小言：曲终人未散
1.《东方小说》的广告占了三分之一
2.《景风》还是《风景》
3.国立北平图书馆《读书月刊》停刊号
4.饮血沙场胜饮茶——《文艺春秋》终刊号
5.“弱小民族文学专号”是《矛盾》的*后一期
6.《文饭小品》的废刊号
7.南京《散珠》半月刊之1936年“新年号”
8.出到100期(册)的《湖社月刊》
9.《多样文艺》：为鲁迅先生志哀
10.“从爬墙草的叶上跌下”——《小雅》诗刊
11.从劫后余存之《越风》终刊号说起
12.三十九级“时漫”
13.《实报半月刊》终刊号偕“北平**届漫画展览会特辑”
14.《明星半月刊》因抗战爆发而停刊
15.《中国文艺》“刊不过三”
16.《谈风》的*后一期“消夏录专号”
17.这是一个抗战的《大时代》
18.巴金带着《文丛》纸型撤退到桂林出版
19.在香港出版的战火中的《东方画刊》
20.1942年在广州出版的《南星》
21.十年《风云》录
22.洒向《人间》都是怨
23.我收存的《人间味》第二卷第五、六合期
24.《新学生》编者在八道湾苦雨斋借住一冬
25.《太平洋周报》出到**○二期
26.《文运》无运
27.古今云物真悠悠——《古今》休刊特大号
28.《小天地》杂志
29.《语林》到底出了五期还是六期
30.浮名不作一钱看：《逸文》第二期
31.疑似《读书》终刊号
32.《新世纪》的狐狸尾巴
33.遭遇两次“勒令停刊”之后的《杂志》
34.《风雨谈》·八月号·第二十一期
35.若到书店赶上书——《光化》小记
36.人情练达即《文章》
37.*后的《希望》
38.竖琴与船：《谈丛》第二期
39.令人欢欣、令人失望的《宇宙风》终刊号
40.即始即讫的《电影·话剧》
41.1947年，有一种杂志叫《生活》
42.前面4期、后面18期、中间断了10年的《文学杂志》
43.谢六逸、臧克家先后编《文讯》
44.白天点灯论——《花果山》杂志
45.在上海解放前四个月停刊的《文潮》
46.有过四个终刊号的《春秋》
47.曾经繁星满天的《电影杂志》
48.《西影》勾出老影迷的记忆
49.于是之签名本《华北文艺》
50.跨越几个时代的《青青电影》
后记

终刊号丛话 节选

三十九级“时漫” 如今的出版社，都在为策划选题伤脑筋，新的产生不出来，就打旧的脑筋。《上海漫画》出过全套原大尺寸的重影本，价格过千元，一般读者承受不起。*近又选印了两种上海老漫画，一是《生活漫画》，另一个就是《时代漫画》。《时代漫画》(简称“时漫”)80年代以来屡屡被老漫画家们提起，非常想念的样子。早在1989年范用先生即提出重印“时漫”，并由他提供全套之底本，这个倡议得到了叶浅予、鲁少飞、张乐平、胡考、特伟、张仃、丁聪、华君武、黄苗子、廖冰兄等的赞同。十多年时光过去，至今才实现，上面提到的漫画家中已有多位等不及而先去了。1995年，自称为“漫画的大情人”的范用先生请廖冰兄在自己收藏的“时漫”上题字，廖冰兄写道： “《时代漫画》是我的漫画艺术的摇篮。”廖冰兄1936年创作的漫画《标准奴才》参加**届全国漫画展，而且被美国《亚细亚》杂志转载。廖冰兄能够登顶漫坛，“时漫”对他的提携，他终生不忘。 《中国漫画史》的作者毕克官先生认为：“当时，对中国漫画界起到真正影响的是《时代漫画》和《独立漫画》，是张光宇和鲁少飞、叶浅予等人。如果一定要给谁戴上漫画‘旗手’桂冠的话，应该是张、鲁二位，特别是张光宇这位二三十年代漫画的倡导者和组织者。是《时代漫画》等刊物团结和培养了一百余位作者，不仅使三十年代漫画有空前的大发展，又为抗日救国漫画队伍准备了生力军……分布在大后方，各战区和解放区的漫画战士，绝大多数是《时代漫画》和《独立漫画》培养出来的，抗战胜利后，这支队伍又投入了反独裁争民主的抗争。” 实际上，1949年以后漫画界的中坚力量依然是上述那批人。这样的观点只有延迟到今天才可以讲出来。魏绍昌先生出于对30年代漫画的偏爱，甚至说：“唐诗、宋词、元曲、明清小说以及民国漫画，都是代表一个时代的*富有特色、创造力以及名家荟萃的文艺种类。”这样的高论，相信大多数人是不会认同的。民国漫画，毕竟只是一个短暂时代的灵光一现，对民国漫画地位的拔高，可以看做一种强烈的怀旧感。过于热爱某一件东西，立场就不免偏斜，像“时漫”，现在众口一词说好，其实，即使漫画界内部也有不同看法，漫画家胡考就认为：“鲁少飞的《时代漫画》虽然内容糟透了，但在漫画史上的影响大。” 我这样认为，漫画的水平有两个层面，一个是艺术性(包括技法、想像力等)，一个是政治性。很难将二者截然分开，尤其是在20世纪这个社会制度转换频繁的年代，一幅好的漫画，其评判尺度，多数情况下政治是**的，以政治的需求来衡量漫画的好坏，艺术性则往往退居次席，这也正是很大一部分漫画家以后不再坚持画漫画的主因，一直坚持画的基本上是画政治图解式、政治标签式的漫画。“时漫”当时刊登了不少庸俗之作及色情漫画，主编鲁少飞，几十年后被人问到他编的刊物上怎么会有如此畸相，还脸红呢。其实，鲁少飞一点也用不着脸红，为什么要脸红呢？辩证地看待历史现象，何止漫画界做不到，各方都做不到呢。现在重新出版《时代漫画》，并非突然认识到民国漫画艺术之伟大成就，更多的意义倒不如说是一种商业资源的再利用。 “时漫”共出39期(1934年1月20日—1937年6月20日)。原版“时漫”已很罕见，毕克官50年代还可以托旧书店配齐，今天绝无此可能。近日某网站拍卖10本“时漫”，被藏家以1500元买走。“时漫”曾一度被查禁，理由是 “污蔑政府”、“污蔑领袖”、“妨碍邦交”。后复刊，复刊号封面是黄苗子画的《开禁图》。*后一期是“人生小讽刺的漫画与漫话专号”，封面画张英超作，两个泳装男女在调侃：“天津海河里发现的浮尸的颜色给你差不多！” 三十九级“时漫”，经过这次重印，浮出水面，挣扎一下，喘口气，在动漫风靡的时代，终将再度下沉。 (请参阅图12) P44-P46

终刊号丛话 作者简介

谢其章，上海出生，久居北京。近年来勤于撰述，出版多部关于旧书刊的专著，计有：《漫话老杂志》、《旧书收藏》、《老期刊收藏》、《创刊号风景》、《创刊号剪影》、《封面秀》、《梦影集——我的电影记忆》、《搜书记》，被誉为谢氏“书影系列”。 另于报刊发表文章八百余篇，多涉猎文坛旧闻掌故，对提升旧期刊的版本地位出力尤多，中央电视台、北京电视台、中央新闻电影纪录片厂曾拍摄谢其章书斋，并作访谈节目。