焦雄屏,台湾著名电影学者。她是一位在评论、国际推广、教育、制片等领域全方位耕耘的电影人。现任台湾电影中心主任、吉光电影公司监制,并在台北艺术大学电影创作研究所任教,已出版著作46种。她曾多次担任世界各大电影节的评审委员,所监制的电影多次在国际电影节上获奖,代表作有《十七 岁的单车》、《爱你爱我》、《蓝色大门》等。
焦雄屏,台湾著名电影学者。她是一位在评论、国际推广、教育、制片等领域全方位耕耘的电影人。现任台湾电影中心主任、吉光电影公司监制,并在台北艺术大学电影创作研究所任教,已出版著作46种。她曾多次担任世界各大电影节的评审委员,所监制的电影多次在国际电影节上获奖,代表作有《十七 岁的单车》、《爱你爱我》、《蓝色大门》等。
我们以下归纳《筋疲力尽》在美学上具有何种革命性的突破:一、戈达尔他们反对电影古典叙事,对连戏的观念不在乎。戈达尔为求这种疏离的效果,运用了许多美学、技术上的新观念,使观众在观影时,不断被这些手法干扰,乃保持了一种观影上的“美学距离”,不会沉溺在剧情中认同角色。他断裂粉碎的万花筒结构,不时穿插记录现实(包括海报、漫画、街头纪录片)及剧情片的自由形式,创造了一种突兀、不和谐的艺术风格。以下分述他部分技巧:1.跳接。2.省略。许多古典电影因交代剧情必要的解释及过场镜头,都被戈达尔不耐烦地丢弃。3.动荡的手持摄影,不断变动构图景框内的景物,没有古典电影的稳扎稳打,也在场面调度上增加灵活性。4.主角转头与摄影机、观众对话,这是布莱希特的典型技巧。5.将写实、真实的影像与虚幻、抽象的东西对比,或者使稳定不动的画面不时变换节奏6.用一些与剧情无关的插入镜头来打断叙事。7.不明确告知时间地点8.特写的陌生感应用。二、复杂多义的文本,旁征博引各种参考架构,范围自文学、漫画、广告到政治、艺术都有可能。1.向好莱坞电影、经典电影片段、某些导演及手法致敬2.书写的文字和平面、二度空间的海报、报纸、照片等等,用以打断叙事3.电影不仅有说故事功能,也有其他的层次和定义。4.自省的方式对比于幻觉,一种self-reflexive的方式来提醒作者、导演的存在。三、矛盾与辩证:
——引自第113页
夏布罗尔生长在典型的法国中产家庭,他小时候最爱看美国冒险类型片,如(侠盗罗宾汉》(1938)或《铁血船长》(1935)等。他也经常坐在临街的窗户旁观察外面的行人,猜测他们行为的原因和他们的身份,常常一坐几小时,家人甚至怀疑他智障。
——引自章节:颠覆中产家庭的表象希区柯克的悬疑焦虑,塞克的家庭通俗剧
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