《理论之树常青》是胡平编著的,主要内容包括:**辑理论视野、小说八条——不谈成绩,只说问题、叙述的盛宴语言的危机、怎么写·写什么——当前长篇小说创作的基本问题、职业批评与媒体传播、评论界要适应文学新格局、青春文学与“80后”写作、关于小小说创作答记者问、关于诗歌的外行话、第二辑综合述评、我所经历的第四届茅盾文学奖、我所经历的第七届茅盾文学奖、1988至1990年短篇小说创作述评、1990年短篇小说创作述评、1991年短篇小说创作述评等等。
很高兴和大家见面,做一个交流。我现在中国作家协会创研部任主任,关注当前创作的基本情况多一些,也经常参加一些评奖、评选、评论工作。今天想结合当前创作、特别是当前长篇小说创作,谈一些自己对创作问题的思考,题目叫《怎么写?写什么》。为什么要讲这个题目呢?自然是有感而发。目前,我们的中短篇小说创作应该说是很成熟,了,但长篇小说创作不够完全成熟。几十年来,我们成长起一批较成熟的小说家,他们目前大都在攻长篇,又缺乏经验,长篇的问题就突出出来了。我最近写了一个关于去年短篇小说的概述,一开始就提出三个最好的短篇小说:一个是迟子建的《一坛猪油》,第二个是朱山坡的《陪夜的女人》,第三个是盛可以的《缺乏经验的世界》。都可以称为比较完美的小说,就是说短篇小说真的有我们非常满意的作品。长篇小说呢,相对而言完美的很少,就是说现在的长篇小说还不够成熟。最近北京市评文艺奖,它是把长篇、中篇、短篇小说放在一起评的,加起来评出四部。有人就问,长篇和中篇、短篇分量不一样,怎么放在一起评呢?短篇岂不吃亏吗?我倒觉得不一定,因为,无论对于长篇、中篇还是短篇,艺术上是否圆满是一个重要的综合性的指标。就是说,如果一个好的短篇艺术上圆满的话,我就会把票投给短篇,而不会投给艺术上不圆满的长篇。所以,长篇在分量上、内容上虽然占了优势,但未必就一定比短篇强。其实,总的来说,当下圆满的长篇小说是很少的,形势如此。我参加了组织第七届茅盾文学奖的评奖工作,同时任评奖办公室主任,经历了从初选审读组到评委会的全过程,对前几年的长篇小说看了不少,了解一些情况。应该说,对于最后评出来的四部作品,大家基本是满意的,这是一方面。但从另外一方面来说,也还缺乏更好的作品、更响亮的作品。这个形势相比起1995年第四届茅盾文学奖时就有差别了。1995年我也在创研部,还没有去鲁院,参加了第四届茅盾文学奖的评奖工作。那个时候,出了一部作品叫《白鹿原》,主要因为这部作品,评奖工作拖了一年多,就是无法启动。为什么呢?因为对它有争议,又绕不过这部作品,可见它的分量。当时二十三个评委里,大约有一半人反对这部作品,大约一半人赞成这部作品,同时,所有评委又都承认对这部作品是必须认真讨论的。最后,采取折衷的办法,使《白鹿原》获奖,于是才皆大欢喜。这一届没有这个问题,这一届没有绕不过去的作品。实际上,初选审读提供的二十部备选篇目是很准确的,没有遗漏应该获奖的重要作品。
胡平,评论家、作家、研究员,中国文联全委会委员。生于北京,硕士研究生毕业。1986年起在中国作家协会创作研究部工作,历任副研究员、创作研究处处长;1999年调鲁迅文学院任副院长、研究员、常务副院长。2008年调中国作家协会创作研究部任主任。发表文学理论专著《叙事文学感染力研究》及文学批评著述百余万字。发表长篇小说《末世》、《犯罪升级》、《原代码》,撰写长篇电视剧本《犯罪升级》、《白日》、《威胁》、《内幕》、《洪武纪事》等。多次担任鲁迅文学奖、茅盾文学奖等国内重要奖项评委。
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