乔伊斯诗歌.剧作.随笔集-诗歌文集-文学语科-太极之巅书单号

书刊介绍

乔伊斯诗歌.剧作.随笔集内容简介

《乔伊斯诗歌•剧作•随笔集》主要选了乔伊斯的诗歌——《室内乐》（1907）、《一分钱一枚的水果》（1927）、以及残存或未完成的手稿中的诗作记忆即兴诗，剧本《流亡者》（1918）、随笔——《灵显》、《艺术家的肖像》、《伽寇摩•乔伊斯》。选集未选乔伊斯的小说，主要的考虑是，乔伊斯的小说的小说中国读者几乎都从不同层面了解过，而他的诗歌、随笔则了解得不够多。这样选的目的，是想让读者了解、认识一个全面的乔伊斯。
乔伊斯的盛名被小说掩盖，但他却乐于承认自己是一位诗人，他的小说中就经常出现诗歌。《室内乐》是乔伊斯**部诗作，全书共36首抒情诗，乔伊斯称之为“自我表现的开端”，这些诗的风格受英国伊丽莎白时代抒情诗的影响，音乐感极强，乔伊斯自己也认为，诗集中的全部作品就是一组歌。诗人叶芝称之为“一个练笔的年轻人”之作。《一分钱一枚的水果》写作风格接近意象派，但调子低沉，是更为复杂的自画像。
《流亡者》是乔伊斯唯一的剧本，且具有自传性质。早期的乔伊斯非常热衷于创作戏剧，然而他一生却只公开发表了这一剧本。这个剧本起到了承接《都柏林人》和《尤利西斯》的重要作用。在构思《流亡者》期间，乔伊斯也开始动笔写《尤利西斯》。
《艺术家的肖像》具有强烈的自传性质，记述的是一个天才男人逐渐成熟并认清自我的过程，也让乔伊斯的意识流创作技巧初露端倪，他运用大量心理独白，而且更多的关注人的内心世界而非客观现实。
《伽寇摩•乔伊斯》是一组乔伊斯生前未发表的自传性随笔，作于意大利的里雅斯特，在即将完成《艺术家青年时代画像》和开始写《尤利西斯》之间这段时期。“伽寇摩”是“詹姆斯”是意大利语。这组随笔表露了乔伊斯对一位女学生的色欲骚动。

乔伊斯诗歌.剧作.随笔集本书特色

《乔伊斯诗歌·剧作·随笔集》主要选了詹姆斯·乔伊斯的诗歌——《室内乐》（1907）、《一分钱一枚的水果》（1927）、以及残存或未完成的手稿中的诗作记忆即兴诗，剧本《流亡者》（1918）、随笔——《灵显》、《艺术家的肖像》、《伽寇摩·乔伊斯》。选集未选乔伊斯的小说，主要的考虑是，乔伊斯的小说的小说中国读者几乎都从不同层面了解过，而他的诗歌、随笔则了解得不够多。这样选的目的，是想让读者了解、认识一个全面的乔伊斯。

乔伊斯诗歌.剧作.随笔集目录

编选者序
诗歌
室内乐（ 1907）傅浩译
1. 土里和空中的琴弦
2. 暮色从淡紫变作
3. 在万物都已安眠之时
4. 当那羞涩的星像处女般
5. 从窗口探出来
6. 我愿依偎在那甜蜜怀抱
7. 我爱人穿一袭轻薄衣裙
8. 是谁走在绿色的林间
9. 在海上跳舞的五月的风
10. 鲜艳的飘带帽呀
11. 说，别了，别了，别了
12. 戴风帽的月亮有何高论
13. 去，殷勤地把她找出来
14. 我的鸽子，我的美人
15. 从带露的梦中，我的灵魂，醒来
16. 呵，现在那山谷多凉爽
17. 因为你的声音在身边
18. 呵，心肝儿，你听听
19. 不要因为所有人都喜欢
20. 我愿我们躺在
21. 他，失去了荣耀，找不到
22. 我的灵魂，*亲爱的，享受
23. 在我心近旁飞舞的这颗心
24. 默默地她在梳理
25. 轻轻地来或轻轻地去
26. 你向夜的螺壳，亲爱的女士
27. 虽说我是你的万应解药
28. 温婉的女士，不要唱
29. 亲爱的心，你为何要如此利用我？
30. 爱神在过去的时间里来找过我们
31. 呵，那是在东尼游艺团外边
32. 雨已经下了一整天
33. 现在，哦，在这褐色的土地上
34. 睡吧，哦，睡吧
35. 整日我听见海水的喧闹
36. 我听见一支军队在这土地上冲锋
剧作
流亡者（ 1918）柯彦玢译
随笔
灵显柯彦玢译
艺术家的肖像（ 1904）柯彦玢译
伽寇摩·乔伊斯傅浩译
附录
路易斯·戈尔丁论乔伊斯的诗（ 1933）
阿瑟·塞蒙斯论乔伊斯的诗（ 1933）
《小评论》关于《流亡者》专题论集（1919）
乔治·萧伯纳、戏剧社和《流亡者》
庞德论《流亡者》和现代戏剧（ 1916）

乔伊斯诗歌.剧作.随笔集作者简介

詹姆斯•乔伊斯（1882—1941）是爱尔兰小说家，20世纪现代派文学巨匠和意识流小说大师。他的创作“宣告了19世纪的末日”，“编制着人类意识新阶段”，在西方文坛产生了强烈的震撼和深刻的影响。（金元浦等主编，《外国文学史，华东师范大学出版社，2000年版，第298页》。）乔伊斯除短暂时间住在爱尔兰外，大部分时间在瑞士、意大利和法国度过。1920年定居巴黎，专门从事小说创作。代表作包括短篇小说集《都柏林人》（1914）、长篇小说《一个青年艺术家的画像》（1916）、《尤利西斯》（1922）以及《芬尼根的苏醒》（1939）。