内容简介

康拉德·费德勒（Konrad Fiedler，1841-1895）德国哲学家，极力主张将美学和艺术学区别开来，因此被称为“艺术学之父”。

20世纪初德国倡导艺术学的主将之一乌提兹明确地说过：“费德勒是我们现代形式的艺术学之父。”这一看法已得到国际艺术理论界的公认。如日本著名美学家竹内敏雄编修的《美学事典》也认为费德勒是“艺术学之祖”。费德勒之所以成为“艺术学之父”，倒不是因为他为这门学科命了名，艺术学（Kunstwissenschaft）这一德语专门术语是在他之后形成的。费德勒的贡献在于他最先指出了“美学的根本问题与艺术哲学的根本问题完全不同”，认为艺术并不只是与美有关，用美无法涵盖艺术中的所有问题，极力主张把美与艺术加以区别，把美学与关于艺术的学问加以区别。因而，他基本上解决了建立艺术学这门学科的关键性问题，即指出了艺术学在研究对象上的自律性。

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作者简介

康拉德·费德勒（Konrad Fiedler，1841-1895）德国哲学家，极力主张将美学和艺术学区别开来，因此被称为“艺术学之父”。

20世纪初德国倡导艺术学的主将之一乌提兹明确地说过：“费德勒是我们现代形式的艺术学之父。”这一看法已得到国际艺术理论界的公认。如日本著名美学家竹内敏雄编修的《美学事典》也认为费德勒是“艺术学之祖”。费德勒之所以成为“艺术学之父”，倒不是因为他为这门学科命了名，艺术学（Kunstwissenschaft）这一德语专门术语是在他之后形成的。费德勒的贡献在于他最先指出了“美学的根本问题与艺术哲学的根本问题完全不同”，认为艺术并不只是与美有关，用美无法涵盖艺术中的所有问题，极力主张把美与艺术加以区别，把美学与关于艺术的学问加以区别。因而，他基本上解决了建立艺术学这门学科的关键性问题，即指出了艺术学在研究对象上的自律性。

精彩摘录

想象力的活跃还不是真正艺术天赋的标志。游戏般地表现艺术天赋极少会产生艺术品，正如逻辑推论思想的轻率之举很少产生科学成果一样。只有当想象力服务于材料的严格加工时，它才能成为艺术创作的要素之一。（《论文集》第二卷，第138-139页）

——引自章节：第二章 艺术概论

有人说，艺术只与事物的形式有关，而科学与其本质有关。但是，他们没有想到，形式之于事物的重要性丝毫也不比人们喜欢称之为本质的东西更少。（《论文集》第二卷，第60页）

——引自章节：第二章 艺术概论