中国京剧小史-艺术理论-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

中国京剧小史内容简介

本书用作者自己的方式叙说了中国京剧的历史。出发点就是记录一些生动与快乐, 一些“玩着的”艺术实践。希望读它时能够兴味盎然。写它, 主要是依据个人后半生的经历, 努力追溯以前的事情, 有些是书上讲的, 很多则是演员们说的。力求小中见大 —— 从诸多小史去显现正史。
本书从京剧的发源讲起，一路谈到行当的诞生、科班的情况、旦行的崛起，再到解放后戏曲所面临的种种时代挑战，我们从中除了看到京剧的历史轮廓，还看到诸多光彩照人的名字，以及他们令人唏嘘的人生起伏。这本书对于已经喜爱京剧的人可以是一个饭后的余兴消遣，对于那些不太了解京剧的人，这也是一本极为易读的、好的入门读物。

中国京剧小史本书特色

《小书馆》系列丛书，主要收入近代以来绝版或者版本稀少、至今仍有很高文化价值的小书，以文史为主，兼及其他。这些“小而可贵的书”，都是以大手笔写小文章，虽然没有“大书”那般洋洋洒洒的旁征博引，但见肉见骨的精华，令人受益匪浅。它们不因时间而消逝，历久弥新，书香满口，为一般读者可读、可懂、可藏。
自首辑出版以来，受到读者的喜爱和好评，一直居于各大网店图书畅销榜。《文言浅说》获中宣部、中央电视台、中国图书评论协会推选“2015中国好书”，为28种“2015中国好书”之一；《国文趣味》入选2015年国家新闻出版广电总局向全国青少年推荐百种图书；《学诗浅说》入选凤凰网周榜榜首图书、百道好书榜，获共识网2014年度“十佳好书”，入围《新京报》2014年度好书提名；《中国政治二千年》入选百道好书榜。
目前已出版21种。
**辑
《我们怎样读书》（范寿康编）
《书法指南》（俞剑华著）
《国学概论讲话》（谭正璧著）
《国文趣味》（姜建邦编著）
《中国人文小史》（叶鋆生著）
《中国哲学小史》（冯友兰著）
《中国政治二千年》（张纯明著）
《学诗浅说》（瞿蜕园周紫宜著）
《人间词话讲疏》（许文雨编著）
《曾国藩治学方法》（胡哲敷著）
第二辑
《北平杂记》（齐如山著）
《东坡小品》（陈迩冬郭隽杰选注）
《古代风俗诗画》（孙民选注王弘力插图）
《日本文明小史》（【美】布赖恩著健者译）
《文言浅说》（瞿蜕园周紫宜著）
《犹太民族史》（【英】布拉恩著倪秀章译）
《怎样学习〈说文解字〉》（章季涛著）
《古汉语入门》（蒋绍愚李新建著）
《中国京剧小史》（徐城北著）
《中国庭院记》（叶广度著）
第三辑
《尺牍丛话》（郑逸梅著）

中国京剧小史目录

自序1

**章京剧史之萌生 1

全球冰川纪年 1

穷，不一定是坏事3

老生行独步一时6

武戏与文戏10

不倒的三庆班12

“回苗发捻乱中国”15

三对师生的错乱继承17

不幸被言中的病榻对话22

第二章四大名旦的集体崛起29

戏台小旦是怎么出来的29

梅兰芳风华绝代32

程砚秋唱腔婉转38

尚小云急公好义42

荀慧生颦笑无端

四大名旦画册终于出齐

两种表演方法并存

抗日战争中的北平（兼说孟小冬)

第三章新中国与戏曲改革

大众剧场的价值

“反串”不太被承认

裘盛戎有点“不舒服”

《探皇陵》杨波该谁唱

一蹴而就《白毛女》

沥泉枪的点睛作用

毕英琦之于《杨门女将》

转瞬京剧“革命”了

有人这样问浩亮

《红灯记》的始与终

第四章万马齐喑岂十年

《群借华》与“涮八字”

《锁麟嚢》重新破土

麻烦的《阿Q外传》

我写了城北徐公

忆念徽班情太热

张云溪接枪116

如何让程派与裘派“对啃”121

牡丹与映山红123

北海与西湖125

小众艺术与靠边站

中国京剧小史节选

程砚秋唱腔婉转

程砚秋的唱法独出心裁，与众多旦行的大路唱法都不一样。程砚秋个人经历也不一般，他吃苦实在太多，成就也就不一般了。程砚秋比梅兰芳年轻10岁，幼年家贫，吃苦很多。从这一点看，对他学戏就很不利，尤其是青年时期嗓子倒得很苦（男性演员在十二三岁时的变声，称为倒嗓），形成一种很难再唱旦角的鬼音。后来，梨园内外普遍认为“祖师爷没赏你戏饭”，劝他不要再当演员，不妨改行为别的旦角梳头或场面上学一种乐器。程砚秋没有听从这些劝告，后来得到前辈王瑶卿的辅导，终于练出一条低回婉转的嗓子，他自己艰苦练声，终于练出一种新腔。北京观众还算对得起他，依然买他的票，承认他唱的叫“新腔”。这么着听了将近十年，人们看法才改变了，承认他唱的是“程腔”。
初，程砚秋拜师梅兰芳，成为梅兰芳弟子群中的普通一员。等程砚秋渐渐成名，他开始走如同老师梅兰芳一样的艺术之路：编适合自己的剧本，辅导自己的同台演员，从仅能唱“程腔”发展到社会上承认有了“程派”。他的路走得比梅兰芳还急，但大体上是成功的，他更找到从政治上与文化上支持自己的人。他开始广收徒弟，开始“程派”的流传，并且特别值得大书一笔的是几次与梅兰芳唱的对台戏。**次在北京前门外，是偶然碰上了，结果各唱各的，打个平手。第二次在上海，打的时间很长，并且此起彼伏，在社会上的影响很大。梅兰芳在“中国”，程砚秋在“天蟾”，双方阵容齐整，剧目也很硬。双方都客满，但“天蟾”的座位远多于“中国”。两边的老板是一个，他乐于看到这个局面，打得越厉害越好。第三次在50年代，依然在上海，程砚秋正在唱戏，但营业不佳，这时梅兰芳率领自己的戏班从武汉转向了上海。如果再遇上，程砚秋这边就必定惨败了。周总理及时发现，派人把梅兰芳拉开，请他慢一点到上海，让程砚秋唱完一期得以离开。从30年代以后，梅派与程派成为京剧旦行中*重要的两个流派。从40年代开始，梅、程之间就不断打对台，有时是无形中碰出来的，有时甚至是政治上的权势人物（如蒋夫人宋美龄)给“提倡”出来的。既然遇到这种情况，双方也只能沉着应对。头一次遇到，双方或许还有些不适应；等再度相逢，两边就从容应对，甚至谋求那不无审美意义上的自由了。梅程对垒已经成为梨园的一桩美谈。
程砚秋唱旦角，但性格豪爽，喜欢喝黄酒，吃饭上也少节制，这让他付出了代价：四大名旦中他本来*年轻，结果反倒**个辞世。程砚秋去世得太早了，作为中学生的我，四大名旦中我唯一没看过的是他程砚秋的戏，这是我人生的一大憾事。程宅离我父母家很近，我母亲访问他之后三天，他就带着学生王吟秋到我家回访。我母亲在机关，我也上学，唯独便宜了我家老保姆。晚上她一再回忆程先生：“那个胖啊，几乎坐进沙发就再站不起来，要不是他那学生站在对面使劲拉他……”老保姆是河北三河县人，在北京服务了一辈子，有幸接触到梨园两大名人：头一个是他程砚秋，第二个时间就晚了——是我到京剧院上班后，有一天袁世海打电话找我，是老保姆接的，她这个兴奋啊，从屋子冲到院子里：“徐城北！接电话！是袁世海找你!”