《中国舞蹈通史：秦 汉卷》内容简介

《中国舞蹈通史（秦汉卷）》是“秦汉卷”由彭松撰著。《中国舞蹈通史》以中国历史年代及其政权的改朝换代为历史脉络。本史的撰写基本沿用了《中国舞蹈史》（5卷本，1984）的写作体例，这种沿用是刻意追求的——以保持其对中国古代舞蹈历史研究方面原创成果的面貌，这样能够清晰地了解这一代舞蹈史学家在中国舞蹈历史研究的高度与贡献，能够准确地判断后辈学者在中国舞蹈史料挖掘、应用以及学术观点方面或继承，或借鉴，或创新的程度。
彭松（1916—）中国舞蹈史学家，舞蹈编导家，北京舞蹈学院教授。1940—1944年先后就读于国立戏剧专科学校和国立音乐院分院。先后师从吴晓邦、戴爱莲学习舞蹈，后从事舞蹈艺术，1944年始在育才学校工作，先后担任舞蹈兼音乐教员；舞蹈组主任。1946年与戴爱莲先生同去川康少数民族地区采舞，创作了舞蹈《嘉戌酒会》、《端公驱鬼》，在重庆参加“边疆音乐舞蹈大会”演出。其后又在育才学校创作了《乞儿》、《猴戏》、《弃婴》、《火苗》、《快乐的人们》、《向民主小姐求爱))等一批作品。1947年在上海创立“中国乐舞学院”。1948年在北平各大学教舞，创编了《团结就是力量》、《民主花儿别让它遭灾害》、《我们是民主青年》等舞蹈，并在戴爱莲主持的舞蹈训练班任教。作为北京舞蹈学院批教授，曾兼任香港演艺学院客座教授；联合国教科文组织国际舞蹈理事会理事、国际舞蹈理事会中国委员会副主席。2009年荣获中国文联中国舞蹈家协会颁发的中国舞蹈家“终生成就奖”。2010年荣获第三届（受群众喜爱的老艺术家）“华鼎奖”。

作品目录

秦
汉卷
图版
总序
概况
第一章：秦汉时代的民间乐舞
第一节
以手、袖为容的舞蹈
第二节
手执武器的舞蹈
第三节
手执乐器的舞蹈
第二章：歌、舞、乐间奏的相和大曲
第一节
相和歌的七种曲式
第二节
相和歌（大曲）的演奏方式及其乐器
第三节
汉代的相和大曲
第三章：角抵百戏与舞蹈
第一节
角抵的起源与角抵戏
第二节
汉画像中的角抵百戏
第三节
角抵百戏对舞蹈的影响
第四章：中外各族的乐舞交流
第一节
中原与西域的乐舞交流
第二节
中原与东夷地域的乐舞交流
第三节
中原与西南夷地域的乐舞交流
第五章：宫廷女乐及其表演艺术
第一节
秦汉宫廷的倡优女乐
第二节
秦汉时代的著名舞人
第三节
《盘鼓舞》舞人的表演技巧
第六章：宴饮生活中的舞蹈
第一节
宴饮中的即兴歌舞
第二节
宴饮中的交谊舞“以舞相属”
第七章：秦汉宫廷的典礼乐舞
第一节
制礼作乐与雅乐舞的形成
第二节
秦汉的郊祀乐舞
第三节
《五行舞》与五行学说
第四节
板楯蛮与《巴渝舞》
第八章：民俗祭祀舞蹈
第一节
逐疫仪《大傩舞》
第二节
求雨仪《舞雩》与《龙舞》
第三节
祭稷神仪《灵星舞》
第四节
图腾崇拜《百兽率舞》
第九章：国家的乐舞机构
第一节
分掌雅、俗乐舞的太乐署与乐府
第二节
乐府促进了两汉俗乐舞的兴盛
致谢
总跋